… nes jiems pasirodė arklys su baisiu raiteliu.
Antroji Makabiejų knyga 3:25
Karo muziejai Europoje. Praėjusį kartą apžiūrėjome įvairiuose muziejuose eksponuojamus raitelių manekenus su šarvais ir arkliais. Ir, ko gero, kiekvieno tokio „eksponato“istorija (žinoma, jei į ją gilinsitės!) Bus labai įdomi. Tik bėda ta, kad nėra laiko kasti, o kartais tiesiog nėra informacijos apie eksponatą. Ne visi šarvai net sveriami ir matuojami, o metalo storis nenustatomas. Tačiau yra ir malonių išimčių. Pavyzdžiui, Vienos imperatoriškąją šarvojimo salę (arba Arsenalą), su kurios kolekcijomis mes jau kažkaip susipažinome. Tačiau jie yra tokie platūs, kad apie juos galima kalbėti ilgai. Be to, „Arsenal“yra palyginamas su kitais muziejais, nes jame yra daug arklių figūrų. Vargu ar perdėta manyti, kad jų čia daugiau nei visuose kituose kartu, įskaitant Niujorko Metropoliteno meno muziejų! Tačiau, be žirgų pačiame arsenale, yra ir žirgų su raiteliais Ambraso pilyje, jos šakoje.
Akivaizdu, kad iki šiol išliko daugiausia XVI - XVII amžiaus žirgų šarvai, nes tada jie pradėjo jais rūpintis iš tikrųjų, tai yra, teisingai kataloguoti ir saugoti. Ir vis dėlto, net ir taip vėlai, mūsų nuomone, šarvai yra beprotiškai įdomūs tiek istorijos, tiek jos meninių bruožų požiūriu.
Galbūt pradėsime nuo šių šarvų, kurie įdomūs visų pirma todėl, kad yra pagaminti antikinio stiliaus, kurio mada Europoje išplito veikiant Renesanso idėjoms. Tai sudėtingas riterių komplektas raiteliui ir jo arkliui ir labai smalsus, nes gali būti naudojamas tiek iškilmingoms varžyboms, tiek žirgų dvikovos turnyrui (yra didelė kairiojo peties apsauga), tiek pėdų turnyrui.. Skydas (matomas iš balno galo) buvo naudojamas reprezentaciniams pasivažinėjimams ir paradams. Skydo ovalo formos medalionas vaizduoja Babilono miesto raktų perdavimą Aleksandrui Didžiajam. Šią sceną supa keturi medalionai, vaizduojantys Efezo Artemidę.
Šarvų savininkas buvo Parmos ir Pjačencos kunigaikštis kunigaikštis Alessandro (Aleksandras) Farnese (1545–1592), ir tai patvirtina ir Efeso Artemidės atvaizdas, kurio garsioji romėnų kopija buvo antikvarinių daiktų kolekcijos puošmena. Farnese kunigaikščio. Po dono Chuano iš Austrijos mirties 1578 m. Imperatoriaus Karolio V neteisėtos dukters sūnus Alessandro Farnese tapo Ispanijos kariuomenės Nyderlanduose gubernatoriumi ir vyriausiuoju vadu. Tais pačiais metais erchercogas Ferdinandas bandė iš jo nusipirkti šarvų ir portreto savo garsiajam „didvyrių arsenalui“, ir, matyt, šis sandoris buvo sėkmingai užbaigtas. Rinkinį 1575 metais pagamino Milano amatininkas Lucio Piccinino. Tuo pačiu metu jo gamybai buvo naudojamas kalimas, melsvinimas, poliravimas, auksavimas, sidabravimas, inkrustuotas auksu ir sidabru, o jų pamušalas pagamintas iš odos, šilko ir aksomo.
Šie šarvai buvo skirti „tiek laukui, tiek turnyrui“ir buvo gausiai dekoruoti. Jis buvo pagamintas 1526 m. Jame buvo mėlynas mėlynas su paauksavimu, taip pat išgraviruotos mitinės būtybės, voliutos ir gėlės. Šoniniai arklio seilinuko iškilimai puošia liūtų veidus. Rinkinys įdomus tuo, kad net priekinis balnelio lankas yra su grioveliais. Cuirass susideda iš dviejų dalių, kurios nėra būdingos šiam laikui. Be to, viršutinė dalis yra gofruota, o apatinė - lygi. Grangarda su aukštu skydu kairėje yra nuimama, taip pat aštrios nosies bamba - kakta. Taip pat atkreipiamas dėmesys į dangtelį, pagamintą iš kryžminių metalinių juostelių. Šis dizainas neatlieka jokio ypatingo apsauginio vaidmens, tačiau atrodo įspūdingai kaip duoklė tradicijai. Rinkinys buvo įsikūręs Ambraso pilyje, kur buvo eksponuojamas „didvyrių šarvų salėje“, kur jis užėmė karaliaus Ruprechto I (1352–1410) šarvus. Šiandien jis eksponuojamas Vienos arsenale 3 salėje. Medžiagos: gofruotas metalas, žalvaris, aukso liejimas, oda.
Originalūs grandininiai pašto šarvai raiteliui ir jo arkliui, pagaminti iš dviejų tipų žiedų: geležinio ir gelsvo žalvario. Šie žiedai yra austi į modelį ir sudaro heraldinius Austrijos arkivyskupijos simbolius. Burguinjo pečiai ir atviras šalmas yra papuošti fantastiškų gyvūnų veidų pavidalu, kaip ir skanduojama arklio kaktos šafronė. Kelio pagalvėlės pagamintos kaip liūto galvos formos. Be to, juokinga, kad fantastiška šafrano galva valgo lapą, tačiau tai nėra paprasto augalo lapas. Galva ryja akanto lapą, simbolizuojantį senovę, o tai tik pabrėžia senovinį šių tariamai „romėniškų šarvų“charakterį - tipišką XVI - XVII amžiaus trečiojo manierizmo eros techniką.
Antikvariniai šarvai atliko svarbų vaidmenį XVI amžiaus teismo gyvenime, kaip matyti iš didelio šios įrangos kiekio, esančio Tirolio erchercogo Ferdinando II žinioje. Faktas yra tas, kad šarvai, kaip ir drabužiai, turėjo įtakos madai. O mada antroje XVI amžiaus pusėje labai pasikeitė. Scenos iš mitologijos tapo madingos kuriant šarvus. Kadangi sąskaitos už šiuos šarvus išliko, mes ne tik gerai žinome apie jų 2400 kainą, bet ir žinome, kurie meistrai dirbo prie šio meno kūrinio. Jei mes abstrahuojamės nuo jų aukštų meninių nuopelnų, tai šie „šarvai“yra ne kas kita, kaip aukšto rango kavalerijos karininko, turėjusio makaroną kaip karo vado ženklą (įkištą į balną), kardas, šarvai, o kairėje po balnu taip pat buvo „panzerstecher“(kardas-koncharas), kuris tarnavo perverti priešo šarvus. Jis taip pat buvo naudojamas kaip ietis prieš pėstininkus, siekiant užtikrintai pasiekti tuos, kurie nukrito ant žemės. Bourguignot tipo šalmą puošia drakono figūrėlė su dantytais sparnais. Po kuolais dėvimi grandininiai laiškai ir pirštinės ilgomis rankovėmis. Didelis apvalus skydas yra padalintas į tris zonas dviem koncentriniais apskritimais. Centre yra taškas ant lapų rozetės. Vidurinėje zonoje yra keturi ovalūs medalionai, kurių viduje pavaizduotos Judita ir Holofernas, Dovydas ir Galijotas, Samsonas ir Delilis, Herculesas ir Kakusa. Išilgai išorinio krašto yra „trofėjai“ir medalionai, vaizduojantys Marcusą Curtiusą, miegantį Herculesą, Manlijų Torkvatą ir Galiją, taip pat Kleopatros savižudybės sceną. Ausinės buvo pagamintos apie 1559 m. Amatininkas: Giovanni Battista, pravarde „Panzeri“. Menininkas, nutapęs visas šarvus puošiančias figūras, yra Marco Antonio Fava. Medžiagos: kalta geležis su mėlynu blizginimu, poliravimu, paauksavimu ir sidabravimu. Odinė apdaila, šviesiai mėlynas ir juodas šilkas, raudonas vilnonis audinys.
Padaugėjus šaunamųjų ginklų, atsirado lengvosios kavalerijos, turinčios mažiausiai šarvų, reikalavimas. Kodėl? Taip, vien dėl to, kad ta pati pistoletų ar reitarų kavalerija buvo labai brangi iždui, tačiau jiems buvo labai sunku vienas kitą nužudyti. Dažnai reikėjo šaudyti iš pistoletų pažodžiui iš arti, matant priešo akių baltymus! „Tiek pulkininkai, tiek šaulių vadovai turi tvirtai žinoti, kokią priemonę liepti uždegti ir kas atleidžiama per dvidešimt pėdų, ir tą labai ploną, bauginantį šaudymą, bent jau vertą dešimties padėčių, ir tiesioginę priemonę. penkių ir trijų plunksnų, o šaudyti turėtų būti nisko, o ne oru (oru) “- rašė Rusijos caras Aleksejus Michailovičius, 1660 m. pramintas tyliausiu, kuris tada buvo visur paplitęs reiškinys. Kadangi tais metais pado ilgis buvo 2, 16 m, tai trys apatiniai yra 6, 5 m. Vis dėlto visa tai buvo galima sėkmingai atlikti, o lengvoji kavalerija, tik ji manevravo mūšio lauke daug greičiau nei sunkioji Reitar kavalerija, buvo manevringesnė ir kainavo daug mažiau. Pavyzdžiui, iš tradicinės ginkluotės Vengrijos lengvoji kavalerija pasiliko tik trumpą grandininį paštą, rytietiškus (turkiško stiliaus) burguinjoto šalmus, vengrų deguto skydus ir gana ilgas lengvas ietis, vienodai tinkamas mesti ir stumti. Turkijos ir vengrų raitelių arklių pakinktų charakteringas bruožas tapo pakabučiu pakabučiu cheleng. Vienos arsenale yra vienas toks pakabukas iš paauksuoto sidabro, papuoštas šerno iltimis, su šešių jakų kutu. Bet … šiai dekoracijai jie taip pat naudojo moterų plaukus, ypač plaukus, nukirptus nuo Europos blondinių galvų!
Manoma, kad tai yra ne kas kita, kaip Vengrijos husaro įrangos pavyzdys, pagamintas imperatoriaus įsakymu 1557 metų karnavalui Prahoje. Ant jo kunigaikštis Ferdinandas II surengė turnyrą, kurio metu viena šalis buvo apsirengusi krikščionių riterių ir vengrų kostiumais, o kita - maurai ir turkai. Tai, kad krikščionys kariai naudojo turkų kilmės papuošalus (pavyzdžiui, tą patį Chelengą), nenuostabu, nes tuo metu buvo ne tik madinga nešiotis tokio priešo kaip turkai ginklus, įskaitant papuošalus arkliams, bet ir liudijo didelę drąsą ir jų savininko karinius įgūdžius, nes juos buvo galima gauti tik kaip trofėjų.
Su tokiais „šarvais“buvo naudojamas specialus skydas, vadinamas „vengrų“. Vienas toks skydas, pavadintas „Konstancija“, buvo pagamintas hercogo Ferdinando II vestuvėms su Anna Caterina Gonzaga 1582 m. Šiuo metu jis yra arsenalo sandėlyje. Yra žinoma, kad jis buvo pagamintas Insbruke. Medinis skydas su metaline furnitūra, papuošalai iš sidabrinių siūlų, aukso lapas, papūgos plunksnos. Piešimas buvo atliktas akvarele. Viduje - odiniai dirželiai.
Natūralu, kad grynai riteriški šarvai XVI amžiuje vis labiau įgavo reprezentacinio „drabužio“funkcijas, tai yra, jie buvo naudojami mūšio lauke, bet daugiausia vadai, todėl jie taip pat buvo gausiai dekoruoti. Tada - teismo rūbų funkcijos, jų galios demonstravimas demonstruojant brangius ir „šiuolaikiškus“šarvus, ir, galiausiai, šarvai dalyvavimui turnyruose. Dėl šios priežasties ausinės tapo tokios populiarios. Paaiškėjo, kad net brangi laisvų rankų įranga paprastai buvo pigesnė nei, tarkim, penki atskiri šarvų komplektai.
Taip atsitiko, kad 1571 metais Vidinės Austrijos erchercogas Karolis II turėjo ištekėti už Bavarijos princesės Marijos. Ši santuoka, reprezentuojanti savotišką dviejų Vokietijos pietų katalikiškų galių sąjungą su protestantų vokiečių kunigaikščiais, buvo labai svarbi Austrijos teismui. Jokios išlaidos nebuvo laikomos per didelėmis. Svarbiausia buvo pagerbti šį įvykį, nes tai reiškė kontrreformacijos jėgų telkimą. Todėl nereikėtų stebėtis, kad imperatoriui ir kunigaikščiams, ypač šiam įvykiui, buvo sukurta visa ceremoninių šarvų serija. Šventės ir turnyrai turėjo vykti kelias dienas. Pirmiausia jie turėjo vykti Vienoje, o paskui Grace. Apskritai, Maximilianas II jau turėjo planšetiniams turnyrams meistro Wolfgango Grosschedelio (1517-1562, Landshut) sukurtas ausines. Šią laisvų rankų įrangą sudarė dvylika skirtingų dalių, kurias „moduliniu principu“buvo galima lengvai paversti į kovinius, turnyrinius ir suknelių kostiumus. Tačiau iki vestuvių šis šriftas jau buvo pasenęs. Ir tada imperatorius įsakė Wolfgango sūnui Franzui paversti šį šarvuotą rinkinį … į keturis skirtingus šarvus! Nuotraukos kairėje yra koviniai šarvai, skirti kovoti su ietimis, kiti turnyro šarvai su didžiule apsauga kairėje krūtinės pusėje ir sustiprinti šarvai rankai. Kitas šarvas yra trijų ketvirčių ieties šarvai. Galiausiai, paskutiniai šarvai dešinėje yra turnyras su varpo sijonu, skirtu kovai su kojomis.
Šarvų rinkinys buvo pavadintas „Rožių žiedlapiu“, nes Franzas Grosschedelis dekoravimui naudojo rožės atvaizdą. Dirbtuvės buvo labai garsios, Grosschedelų dinastija daugiausia dirbo reikliame Madrido teisme, Ispanijos karaliui Pilypui II, taip pat Austrijos Habsburgų dvarui, taip pat Vittelsbacho teismui Bavarijoje ir Saksonijos rinktinei.
Šarvai yra 7 salėje. Priklausė erchercogui Ferdinandui II, Ferdinando I sūnui (1529-1595) Medžiagos: poliruota geležis, išraižyta paauksuotomis ir pajuodusiomis juostelėmis, žalvaris. Pamušalas: oda, aksomas
Trys ketvirčiai šarvų pasirodė jau XVI amžiaus pradžioje, kaip atsakas į šaunamųjų ginklų paplitimą tarp raitelių. Kojos žemiau kelių dabar buvo apsaugotos batais iš kietos odos. Cuirass'e dažniausiai nebuvo lanso kabliuko. Ir net jei cuirass buvo naudojamas iš senų šarvų, jis buvo tiesiog pašalintas, paliekant skyles iš varžtų. Šie šarvai pasirodė maždaug 1520 m., Kaip lengvesni raitelio šarvų tipai, ir ant kurių uždėtas šalmas buvo nešiojamas buržigno šalmas. Labai dažnai juos dėvėjo pėstininkų vadai, kurie davė savo komandas sėdėdami ant arklio, tačiau tuo pat metu ši lengva įranga leido jiems prireikus vesti savo karius pėsčiomis. Konradas von Bemelbergas buvo vienas žinomiausių imperatoriaus Karolio V. Landsknechtų vadų. Šarvų kurazo dizainas įdomus. Jame pavaizduotas landsknechtas dešinėje, atsiklaupęs maldoje, ir visai gali būti, kad tai yra pats Bemelbergas, o kairėje - nukryžiuotasis Kristus, į kurį meldžiamasi atsigręžia.
Kadangi tokiuose šarvuose reikėjo kovoti ne tik arkliais, bet ir pėsčiomis, jie aprūpinti metaliniu maišeliu - šarvu, kuriuo labai domisi kai kurie mūsų svetainės lankytojai. Jos istorija tokia: XV amžiuje grandininio pašto kojelės priešais turėjo specialų persidengimą, vadinamą latzu, bet tada šarvai neturėjo menkės, nes raitelis sėdėjo balne, surištame metalu, ir viskas, kas tarp jo kojos buvo geros ir apsaugotos! Kojinių kraštai suformavo išpjovą, kad būtų patogiau sėdėti balne. XVI amžiaus pradžioje išpjovos viduje dar buvo grandininio pašto „maišelis“, o apie 1520 m. Pasirodė visiškai išvystytas metalinis maišelis. Tuo metu jis atrodė kaip geležinis dangtelis, sujungtas su cuirass kniedėmis ar kaspinais. Šarvai yra 3 salėje. Amatininkas: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Ofortą atliko Ambrosius Gemlich (1527–1542, Miunchenas ir Landšutas). Valentino Siebenburgerio (1531–1564) šalmas. Medžiaga: poliruota geležis su daliniu ėsdinimu, paauksavimu ir įdubimų juodinimu.
