Taigi akivaizdu, kad įvyko „nuogi šarvai“, tačiau jie taip pat buvo uždengti, kad juos uždengtų, kaip buvo anksčiau, kai apsiaustus dėvėjo ant grandininio pašto. Taigi, baltais šarvais riteriai pliaukštelėjo tabaro apsiaustą trumpo apsiausto be rankovių, kuris pasiekė juosmenį, pavidalu, kuris dažnai buvo padengtas heraldiniais vaizdais. Tačiau dažnai tai buvo tik gražus ir brangus audinys.
Kadras iš Laurence'o Olivier filmo „Ričardas III“: kaip matote, Ričardas čia buvo „prisirišęs“prie patikimesnio „smakro“, bet … jie visiškai pamiršo pečių pagalves ir besagyu - „gynėjus“. pažastys.
Mūsų „sovietinis“Ričardas III iš filmo „Juoda strėlė“(1985) šiuo požiūriu atrodys daug patikimiau. Nors be „piramidžių“ant pečių tai padaryti būtų visiškai įmanoma!
Italijoje dėvėti šį apsiaustą su šarvais tapo taip madinga, kad Antonio Pisanello 1450 m., Ant savo paveikslo „Šv. Jurgis “šventąjį vaizdavo ne tik Milano šarvuose su būdingomis masyviomis pečių pagalvėmis, bet ir apsivilko tokį apsiaustą, vadinamą djornia. 1476 metais tokią apsiaustą, dėvėtą ant šarvų, vilkėjo ir kunigaikštis Karolis Drąsusis, ir jame jis mirė. Šiandien šis apsiaustas, tapęs šveicarų grobiu, eksponuojamas Berno miesto istorijos muziejuje, todėl tai, kas priklauso drabužiams filme „Burgundijos teismo paslaptys“, bus atkurta labai tiksliai. Dėl tam tikrų priežasčių kilo problemų dėl kai kurių šarvų detalių. Šis apsiaustas pagamintas iš raudono atlaso, su rankovėmis ir pūkeliais šalia pečių, o siaurėja link riešų. D. Edžas ir D. Paddockas mano, kad apskritai niekas nerodo, jog šį apsiaustą ketinta dėvėti kartu su šarvais, tačiau kažkodėl kunigaikštis jį apsivilko? Ir tai yra ant šarvų!
„Šv. Jurgis ir Šv. Marija “Antonio Pisanello paveikslas.
Įdomu tai, kad Švento Jurgio Pisanello paveiksle Giornia uždaro savo šarvus prie kelių tiek iš priekio, tiek iš užpakalio, tačiau tuo pat metu jų pečiai kažkodėl užsifiksuoja ne tik apsiaustu, bet ir rankovėmis, siekiančiomis alkūnę. Įdomu, kaip tai būtų galima padaryti realybėje? Na, o šventasis taip pat pavaizduotas skrybėlėje, kuri, mūsų nuomone, yra šiek tiek linksma, tačiau, matyt, visiškai atitiko to meto tendencijas.
„Maksimilijos šarvai“XIV a. Vokietija. Armijos muziejus, Paryžius. Racionalizmo, skonio ir kokybės pavyzdys.
Dar kartą žinoma, kad tokie metodai kaip persekiojimas ir metalo drožyba šarvams papuošti buvo naudojami dar archajiškoje Graikijoje. Bet tada jie dirbo su variu ir bronza. Dabar ginklininkai turėjo papuošti geležį, o tai buvo daug sunkiau. Štai kodėl ankstyviausias būdas papuošti tokius šarvus buvo … spalvinimas! Be to, aišku, kad lengviausias būdas yra dažyti juos dažais, tačiau ši technika ilgainiui buvo laikoma primityvia ir pradėjo tiesiogiai dažyti patį metalą. Visų pirma, tiksliau, pirmiausia, ginklų meistrai įvaldė melsvą melsvumo technologiją. Tuo pačiu metu italų meistrai pasiekė tokį meną, kad jie galėjo ne tik gauti vienodą spalvą net ant didžiausių daiktų, bet ir gauti bet kokį norimą atspalvį. Violetinis ir ypač raudonas (sangviniškas) atspalvis buvo labai vertinamas. Jie žinojo, kaip suteikti geležį ir elegantišką pilką atspalvį, kuris išskyrė daugelį garsių inkrustuotų Milano šarvų. Žinomas juodas melsvumas, kuris buvo pasiektas deginant gaminius karštuose pelenuose; Na, rudasis bliuzas į madą Milane atėjo dar 1530 -aisiais. Tai reiškia, kad šarvai ir toliau išliko lygūs ir be jokių raštų, bet … „balta“nebebuvo, o buvo „raudona“, „ruda“, „juoda“ir „mėlyna“.
Joan of Arc. Peterio P. Rubenso tapyba, 1620 m. Žana pavaizduota nudažytais šarvais.
„Baltieji“gotikiniai šarvai. 1470–1480 m Vokietijos nacionalinis muziejus. Niurnbergas, Vokietija.
Tada, jau XV amžiaus viduryje, italų amatininkai pradėjo naudoti graviravimą, kad papuoštų šarvus, kurie jau 1580 -aisiais buvo pradėti derinti su paauksavimu. Abi šarvų dalys ir visi šarvai buvo paauksuoti! Metodas buvo labai paprastas, nors ir labai kenksmingas. Auksas buvo ištirpintas gyvsidabryje, po to kartu su įvairiais priedais gauta „amalgama“buvo uždėta ant gaminio, kuris buvo kaitinamas ant ugnies. Tuo pačiu metu gyvsidabris išgaravo, o auksas buvo labai tvirtai sujungtas su netauriu metalu. Pavyzdžiui, labai gražus ir kartu patvarus paauksavimas matomas ant Fijino meistro pagamintų Milano šarvų, pagamintų 1560 -aisiais.
Auksuoti karaliaus Karolio I šarvai 1612 Karališkasis arsenalas, Bokštas, Londonas.
„Armor 1570 Royal Armory“, bokštas, Londonas. Papuoštas reljefu ir paauksavimu.
XV amžiaus pabaigoje buvo išrastas šarvų dekoravimo metodas, kurį sudarė jų apipjaustymas, taip pat juostelės ir emblemos, pagamintos naudojant rūgštinį ėsdinimą. Dekoratyvinis efektas priklauso nuo to, ar vaizdas ant metalo buvo išgaubtas, o fonas buvo įdubęs, ar atvirkščiai. Pirmuoju atveju matome vaizdą su labai plokščiu reljefu, o antruoju - kažką panašaus į vario graviūrą. Tačiau ėsdinimas buvo naudojamas retai. Tai buvo derinama su juodinimu ir paauksavimu. Naudojant ėsdinimą su juodinimu, į susidariusias įdubas įtrindavo specialias „niello“ir kaustines mineralines alyvas, po to produktas buvo kalcinuojamas. Tuo pačiu metu alyva išgaravo ir „mobilusis“buvo sujungtas su metalu. Esant ėsdinimui auksu, amalgama buvo įtrinama į įdubas, po to vėl kaitinama, po to produktas apdorojamas dildėmis ir poliravimas.
Ceremoniniai šarvai XVI a Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas. Dekoruotas ofortu ir paauksavimu.
Tiesą sakant, tokiu juodinimu buvo galima papuošti ne tik įdubas, bet ir visą šarvų paviršių. Tam naudojama „juoda“, sudaryta iš sidabro, vario ir švino mišinio santykiu 1: 2: 3, kuris atrodo kaip tamsiai pilkas lydinys. Toks juodinimas vadinamas „niello“, na, o jo technologija, kaip ir daugelis kitų dalykų, į Europą atkeliavo iš Rytų. Ir, beje, tik Rytuose šalmai ir kriauklės buvo visiškai papuošti juodu. Europoje šią techniką daugiausia naudojo italai; ir jau XVI amžiuje jo naudojimas buvo labai sumažintas, užleidžiant vietą pigesniam kalvio bliuzui.
Ceremoniniai šarvai su audiniu uždengta kuira, vaizduojančia jų savininko herbą. Priklausė don Sancho de Avila. Pagaminta Vokietijoje Augsburge 1560 m., Filadelfijos meno muziejuje, Pensilvanijoje, Filadelfijoje.
Kalbant apie ėsdinimą, šis metodas taip pat buvo labai paprastas, todėl Europoje tapo labai paplitęs. Jo esmė buvo ta, kad ant geležies ar plieno paviršiaus buvo padengta speciali vaško, bitumo ir medžio dervos „pasta“, po kurios ant jos buvo subraižytas piešinys. Tuo pačiu metu „įbrėžimai“pasiekė patį metalą, o linijos gali būti arba labai plonos (tam naudojamos adatos), arba gana plačios. Tada aplink piešinį buvo padaryta vaško pusė ir, taip išgaunant kiuvetės išvaizdą, į jį buvo pilamas „specialus„ ėsdinimas “. Paprastai tai buvo acto ir azoto rūgščių bei alkoholio mišinys. Tačiau kompozicijos „nuovargis“nebuvo labai svarbus, nes tuo metu niekas niekur labai neskubėjo. Kompozicijos pašalinimo nuo gaminio paviršiaus laikas buvo svarbus, kad jis nesuėstų per metalą. Tada "pasta" buvo nuplaunama, o gautas modelis buvo pataisytas trintuvėmis arba dar kartą išgraviruotas, kad būtų pasiektas reljefų "žaidimas".
XVI amžiaus pradžioje, kai daugelis vokiečių šarvų buvo nudažyti iki juodos ir mėlynos spalvos, buvo būdas juos papuošti ofortu per juodinimą. Šiuo atveju nušlifuotas paviršius buvo padengtas karštu vašku ir, kaip ir įprastas rūgšties ėsdinimas, ant jo buvo subraižytas raštas, kad būtų matomas metalas. Po to, kai tik produktas buvo panardintas į stiprų vyno actą, blizgesys išnyko ir atsiskleidė baltas poliruotas metalas! Po to vaškas buvo pašalintas, o šviesos raštas juodame arba mėlyname fone liko malonus akiai. Kartais jis taip pat buvo iškrapštomas trintuvėmis, ir ši technika buvo naudojama iki XVII a.
Saugesnis, nors ir brangus, auksavimo būdas buvo kalvio metodas, kurį sudarė tai, kad auksinė folija buvo uždėta ant karšto geležies gaminio paviršiaus ir išlyginta laku. Žinomi 1510 -ųjų germanų šarvai iš Augsburgo, taip dekoruoti.
Šarvai 1510 Milanas. Adatų graviravimas ir auksavimas. Svoris 8987 g Metropolitan Museum of Art, Niujorkas.
Labai senovinis dekoravimo būdas yra inkrustuotas, paliestas arba „įpjovimas“. Italijoje ši technika XVI amžiuje paplito kaip „lavoro all'Azzimina“arba „alla Gemina“, kurių abiejų šaknys yra arabiškos. Ši technika Vakaruose buvo naudojama net senovėje, tačiau vėliau ją išlaikė indai, taip pat persai ir arabai, taip papuošę šalmus ir kriaukles iš plokščių. Iš jų šis menas perėjo ispanams ir italams. Jau XVI amžiaus pradžioje inkrustuoto metalo technologiją sėkmingai panaudojo Toledo, taip pat Florencijos ir Milano meistrai, iš kurių inkrustaciniai ginklai buvo platinami visoje Europoje. Metodo esmė yra gerai žinoma ir susideda iš ornamento graviravimo ant metalo, po kurio smulkios auksinės arba sidabrinės vielos gabalėliai įkalami į pjaustytuvu padarytas įdubas. Tada „supjaustytas“metalo gaminys pašildomas, o įdėklas tvirtai prijungiamas prie jo pagrindo. Yra du tokio įbrėžimo tipai: plokščias, lygus su gaminio paviršiumi ir reljefas, tai yra, išsikišęs virš jo. Pastarasis, žinoma, yra daug sunkesnis, nes išsikišusias dalis reikia papildomai apdoroti, o plokščių įdėklų visiškai pakanka dildyti ir poliruoti. Beje, po to geležis gali būti nudažyta pilka arba mėlyna spalva, tačiau ši spalva nenukris ant aukso ar sidabro! Tačiau ši technika yra daug darbo reikalaujanti, todėl labai brangi, todėl ji naudojama palyginti mažiems paviršiams.
Reljefiniai apeiginiai šarvai 1500 - 1600 m iš Italijos. Arsenal Higgins. Vusteris, Masačusetsas.
Reljefinis „įpjova“metalui. Šarvai vaikščiojančiai Saksonijos princo Christiano I dvikovai. Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas.
Taip pat XV amžiaus antroje pusėje atsirado toks šarvų apdailos būdas, kaip geležies persekiojimas. Akivaizdu, kad vėlgi ją žinojo net Amerikos vario akmens amžiaus indėnai. Bet jie nukaldinti varyje. Geležies kietumas labai apsunkina šį apdorojimo būdą. Tačiau vos tik ant šarvų atsirado dideli paviršiai, idėja paversti juos persekiojimu užvaldė daugelio ginkluotojų protus.
Sunkumas slypi tame, kad, skirtingai nei varis ar sidabras, geležį reikia kaisti, kad būtų galima kaldinti. Grubus apdorojimas visada prasideda nuo atvirkštinės pusės, išmušant bendrą plastiko formą, o plonas apdorojimas atliekamas tiek iš priekio, tiek iš kitos pusės, todėl ši technologija gavo prancūzišką pavadinimą „repoussé“- „priešstūmimas“. Tačiau tada technologija tapo bendra Europos meistrų nuosavybe, todėl persekiojami darbai žinomi Milane, Florencijoje ir Augsburge.
Paradiniai koviniai šarvai su apvaliu rhondache skydu, kurį sukūrė Friedrichas Wilhelmas I, Sakso-Altenburgo kunigaikštis, Augsburgas 1590 m. Karališkasis arsenalas, bokštas.
Taip pat yra geležies drožyba. Čia darbas atliekamas kapų ir kalto pagalba. Ši technika taip pat buvo naudojama dekoruojant šarvus ir ginklus. Italija čia lenkė kitas Europos šalis ir XVI amžiuje aplenkė jas visas. Nors XVII amžiuje atsirado prancūzų ir vokiečių amatininkų, kurie savo gaminių grožiu pranoko italus. Persekiojimas daugiausia buvo naudojamas gaminant šarvus iš lakštinio metalo, o raižiniai ant geležies ir kitų metalų buvo naudojami papuošti kardų, kardų ir durklų rankenas, šautuvų spynas, statines, maišytuvus, arklių kandiklius ir kt., buvo plačiai naudojami meistrai iš Milano, taip pat Florencijos, Venecijos, o vėliau tapo plačiai paplitę Augsburge ir Miunchene, buvo derinami su inkrustacija ir paauksavimu. XVII amžiaus pradžios ispanų šarvuotojai persekiojimą ir drožybą derino su paauksavimu, o jų ornamentų motyvai nebuvo per daug turtingi, o tai rodo tokio meistriškumo nykimo pradžią.
Grandininis paštas, net kai jis nebebuvo naudojamas kaip tvirtas šarvas, ilgą laiką ir toliau buvo naudojamas tokiose po šarvais pagamintose tunikose, dėvėtose po vientisais suklastotais šarvais. Viskas, ko jie neapėmė, buvo padengta grandininiu paštu ir, be to, tai nevaržė judėjimo! Filadelfijos meno muziejus, Pensilvanija, Filadelfija.
Ir taip atrodo 2005 metų filme apie Jeanne d'Arc. Būtent ankstyvosios kurasos susideda iš dviejų dalių tiek priekyje, tiek gale, ir jos buvo tvirtinamos dirželiais. Kartais dėvėdavo tik apatinę dalį, o viršutinę - audiniu ar grandininiu paštu.
Galiausiai, emalis yra turbūt prabangiausias šarvų puošybos tipas ir tuo pačiu nereikalingiausias. Emalio menas atsirado ankstyvaisiais viduramžiais ir buvo plačiai naudojamas papuošaluose, tačiau ilgą laiką jis nerado naudojimo tarp ginkluotojų. Tačiau ankstyvaisiais viduramžiais cloisonné emalis buvo naudojamas papuošti kardų rankenas ir skydo detales. Vėliau tai pravertė baigiant kardų kilpas ir apvalkalus, o jų gamybos centrai buvo Limožas Prancūzijoje ir Florencija Italijoje. Na, o XVII amžiuje emaliu daugiausia buvo puošiami gausiai dekoruotų šautuvų užpakaliai ir miltelinės kolbos.
Lenkijos husarų šalmas, papuoštas išpjautu raštu, XVII a. Fitzwilliam muziejus.
