Vasaros kalnuose
Kažkur medis griuvo nuo smūgio -
tolimas aidas.
Matsuo Basho (1644-1694). Vertė A. Dolina
Ne taip seniai VO pokalbis apie japonų ginklus ir japoniškus šarvus pasirodė jau ne kartą. Vėlgi buvo gana netikėta skaityti apie šarvus iš medžio ir klausimus apie „japonišką laką“. Tai yra, kažkas kažkur aiškiai girdėjo skambėjimą, bet … nežino, kur jis yra. Tačiau, jei kyla klausimas, kuo japonų šarvai skyrėsi nuo visų kitų, tuomet turi būti atsakymas. Ir tai bus aptarta šiame straipsnyje. Kadangi medžiaga apie japonų šarvus jau buvo paskelbta VO, nėra prasmės jų kartoti. Bet ar sutelkti dėmesį į kai kurias įdomias detales, pavyzdžiui, tą patį garsųjį laką, kodėl gi ne?
Kai iš arti pažvelgiate į japoniškus šarvus, pirmiausia pamatysite spalvotus laidus. Žemiau esančios plokštės suvokiamos kaip fonas. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Taigi pradėkime nuo pagrindinio skirtumo. Ir tai buvo taip: jei grandininio pašto eros Europos šarvus sudarė grandininis paštas ir „metalinės svarstyklės“, tai japoniški šarvai tuo metu buvo surinkti iš plokščių, kurios buvo sujungtos viena su kita naudojant spalvotus laidus. Be to, tiek kinai, tiek tie patys europiečiai, turintys šarvus, visi buvo maždaug vienodo dydžio. Paprastai jie buvo kniedyti prie odos ar audinio tiek iš išorės, tiek iš vidaus, o į išorę kyšančių kniedžių galvutės buvo paauksuotos arba dekoruotos dekoratyvinėmis rozetėmis.
Japoniškas kardas V - VI a (Tokijo nacionalinis muziejus)
Japonijos klasikinius Heiano eros šarvus (kaip o-eroi, haramaki-do ir d-maru) sudarė trijų tipų plokštės-siauros su viena skylių eilute, platesnės su dviem eilėmis ir labai plačios su trimis. Plokštės su dviem skylių eilėmis, vadinamos o-arame, buvo dauguma šarvų, ir tai buvo pagrindinis skirtumas tarp senovės šarvų. Lėkštėje buvo 13 skylių: penkios viršuje (didelės-kedate-no-ana) ir 8 apačioje (shita-toji-no-ana-„mažos skylės“). Surinkus šarvus, plokštės buvo uždėtos viena ant kitos taip, kad kiekviena iš jų pusiau uždengtų tą, kuri buvo jos dešinėje pusėje. Pradžioje, o paskui kiekvienos eilės pabaigoje buvo pridėta dar viena plokštelė, kurioje buvo viena skylių eilė, todėl „šarvai“pasirodė dvigubo storio!
Jei buvo naudojamos „shikime-zane“plokštės su trimis skylių eilėmis, tada visos trys plokštės buvo uždėtos viena ant kitos, todėl galų gale ji suteikė trigubą storį! Tačiau tokių šarvų svoris buvo didelis, todėl šiuo atveju jie bandė gaminti plokštes iš odos. Nors odinės plokštės, pagamintos iš patvarios „padų odos“ir, be to, uždėtos viena ant kitos dviem, trimis ar trimis eilėmis, labai gerai apsaugojo, tačiau šarvų svoris yra daug mažesnis nei tų, kurios buvo surinktos iš metalinių plokščių..
Šiandien užsienyje išleidžiama gana daug įdomios literatūros anglų kalba apie japonų šarvus, ir ne tik apie Stepheną Turnbullą. Pavyzdžiui, šioje brošiūroje, nepaisant to, kad ji yra tik 30 puslapių, pateikiamas išsamus japoniškų šarvų aprašymas. Ir viskas todėl, kad tai padarė Lidso karališkojo arsenalo specialistai.
XIII amžiuje atsirado plonesnės kozano plokštės, kuriose taip pat buvo po 13 skylių. Tai yra, virvelių skylės jose buvo tokios pačios kaip ir senajame o-arame, tačiau jos pačios tapo daug siauresnės. Iš tokių plokščių pagamintų šarvų svoris iškart sumažėjo, nes dabar juose buvo mažiau metalo nei anksčiau, tačiau reikiamas skaičius plokščių, kurias reikėjo padirbti, jose padaryti skyles, o svarbiausia - padengti apsauginiu laku ir surišti virvėmis, gerokai padidėjo.
Puslapis iš šios brošiūros. Jame parodyti šarvai, kuriuos Anglijos karaliui Jokūbui I padovanojo Tokugawa Shogun Hidetada 1610 m.
Tačiau tokių šarvų surinkimo technologija taip pat buvo patobulinta ir šiek tiek supaprastinta. Jei, pavyzdžiui, kiekviena plokštė anksčiau buvo lakuota atskirai, dabar iš jų pirmiausia buvo renkamos juostelės, ir tik dabar jos buvo lakuotos vienu metu. Šarvų gamybos procesas paspartėjo, ir jie patys, nors ir nedaug, atpigo. Tada, jau XIV amžiuje, atsirado naujos jozano plokštelės, kurios buvo platesnės nei ankstesnė.
„Haramaki-do“šarvai su „o-yoroi“pečių pagalvėmis. Momoyama era, XVI a (Tokijo nacionalinis muziejus)
Bet kokiu atveju, plokštelių sujungimo su virvėmis technologija buvo labai sunki, nors iš pirmo žvilgsnio jame nebuvo nieko ypač sudėtingo - sėdėkite sau ir traukite virves per skyles taip, kad viena plokštė būtų pririšta prie kitos. Bet tai buvo tikras menas, turėjęs savo pavadinimą - odoshi, nes reikėjo pririšti lėkštes taip, kad jų eilės nenusileistų ir nesikeistų.
O-yoroi šarvų rekonstrukcija. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Žinoma, niekada nebuvo galima visiškai išvengti nukarimo, taip pat ištempimo virvių, nesvarbu, ar jos būtų pagamintos iš odos, ar iš šilko, nes jos tiesiog negalėjo ištempti po plokščių svoriu. Todėl Japonijos šarvai visada turėjo daug nuveikti. Jie bandė padidinti šarvų standumą, pririšdami yozano plokštes ant odinės juostelės. Bet … bet kokiu atveju oda yra oda, ir vos sušlapusi ji prarado standumą, pasitempė, o plokštelių eilės išsiskyrė į šonus.
Dar viena Edo laikotarpio šarvų rekonstrukcija, XVII a. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Šių šarvų o -sode pečių pagalvėlės turi Ashikaga klano emblemą - paulownia spalvą. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Tai yra, prieš susitikimą su europiečiais Japonijoje nebuvo naudojamas nei grandininis paštas, nei tvirtai suklastoti šarvai. Tačiau, kita vertus, šių diskų dekoravime meistrų vaizduotė nežinojo jokių ribų! Tačiau pirmiausia reikia pažymėti, kad japoniškų šarvų plokštės visada buvo padengtos garsiuoju urushi laku. Europiečiai savo grandininį paštą nuo rūdžių išvalė smėlio statinėse. Šarvai, pagaminti iš tvirtai sukaltų plokščių, buvo mėlyni, paauksuoti, padengti sidabru ir dažyti. Tačiau japonai pirmenybę teikė lakavimui, o ne visai šiai taupymo technikai! Atrodytų, kas yra didelis dalykas? Paėmiau šepetėlį, pamirkiau laku, patepiau, išdžiovinau ir viskas! Tačiau iš tikrųjų šis procesas buvo daug ilgesnis ir sudėtingesnis, ir ne visi už Japonijos ribų žino apie tai.
Krūtinė su plokštelėmis ir virvelėmis, visiškai padengta laku. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Pirmiausia surinkti lako medžio sultis nėra lengva, nes ši sula yra labai nuodinga. Toliau - lako danga turi būti padengta keliais sluoksniais, o tarp kiekvieno lako sluoksnio visi lakuotų gaminių paviršiai turi būti kruopščiai nušlifuoti švitriniais akmenimis, medžio anglimi ir vandeniu. Visa tai vargina, bet … pažįstama ir suprantama. Džiovinimo produktai, padengti japonišku laku, taip pat atliekami visiškai kitaip, nei naudojant aliejų ar nitro laką.
Retas japoniškų šarvų raištis, naudojamas vėlesniuose tosei gusoku tipo šarvuose, leido daug geriau pamatyti šarvų plokštes. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Faktas yra tas, kad norint visiškai išdžiūti, urushi lakui reikia drėgmės (!), Drėgmės ir … vėsos! Tai yra, jei džiovinsite produktus iš jo po saule, nieko neišeis! Anksčiau japonų meistrai lakuotiems gaminiams džiovinti naudojo specialias spinteles, išdėstytas taip, kad vanduo tekėtų išilgai jų sienų, ir kur būtų palaikoma ideali maždaug 80–85% drėgmė ir ne aukštesnė kaip 30 ° temperatūra. Džiūvimo laikas arba teisingiau sakant - lako polimerizacija buvo lygi 4-24 valandoms.
Taip vasarą atrodo garsusis lako medis.
Paprasčiausias būdas, žinoma, būtų paimti metalinę plokštelę, nudažyti, tarkime, juodą, raudoną ar rudą, arba paauksuoti ir nulakuoti. Ir dažnai būtent tai padarė japonai, vengdami nereikalingų rūpesčių ir visais atžvilgiais gavę visiškai priimtiną rezultatą. Bet … japonai nebūtų japonai, jei jie nesistengtų sukurti tekstūruotos įrašų apdailos, kuri nepablogėtų nuo smūgių ir būtų maloni liesti. Norėdami tai padaryti, paskutiniuose keliuose lako sluoksniuose šarvai įvedė, pavyzdžiui, deginto molio (dėl to netgi kilo visiškai neteisinga nuomonė, tarsi japoniškų šarvų plokštės būtų padengtos keramine danga!), Jūra smėlio, grūdinto lako gabalėlių, aukso miltelių ar net paprastos žemės. Prieš lakavimą plokštės buvo nudažytos labai paprastai: juoda su suodžiais, raudona su cinobru, ruda - raudonų ir juodų dažų mišinys.
Lako pagalba japonai pagamino ne tik savo šarvus, bet ir daug gražių bei naudingų daiktų: ekranus, stalus, arbatos padėklus ir visokias dėžutes, na, pavyzdžiui, pavyzdžiui, šį „kosmetikos maišelį“, pagamintą Kamakuros era, XIII a. (Tokijo nacionalinis muziejus)
„Kosmetikos krepšys“- „Paukščiai“, XIII amžiaus Kamakuros era. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Siekdami didesnio dekoratyvinio efekto, meistrai po pirmųjų 2–3 lakų dangų pabarstė plokšteles metalinėmis pjuvenomis, perlamutro gabalėliais ar net susmulkintais šiaudais, o tada vėl lakuodavo juos keliais sluoksniais, naudodami skaidrias ir spalvotas spalvas. lakas. Taip dirbdami jie gamino lėkštes, kurių paviršius imitavo raukšlėtą odą, medžio žievę, tą patį bambuką, surūdijusią geležį (motyvas, beje, labai populiarus Japonijoje!), Kt. Vėliau japoniškus šarvus. Priežastis - arbatos kulto plitimas, nes gera arbata buvo sodrios rudos spalvos. Be to, raudonai rudos spalvos lako danga leido sukurti rūdžių sugadintos geležies išvaizdą. O japonai tiesiogine prasme siautė (ir siautėjo!) „Antiką“, dievina senus indus, todėl tai visai nestebina, jau nekalbant apie tai, kad pačių rūdžių iš principo nebuvo!
Dėžė iš Muromachi eros, XVI a (Tokijo nacionalinis muziejus)
Manoma, kad šis lakas Japonijoje išgarsėjo princo Yamato Takeru, kuris nužudė savo brolį, o paskui ir slibiną, dėka ir atliko dar daug įvairių žygdarbių. Pasak legendos, jis netyčia sulaužė medžio šaką su ryškiai raudona lapija. Iš pertraukos tekėjo gražios, blizgios sultys, ir kažkodėl princui kilo mintis liepti savo tarnams jas surinkti ir jomis padengti mėgstamus patiekalus. Po to ji įgijo labai gražią išvaizdą ir nepaprastą jėgą, kuri princui labai patiko. Pagal kitą versiją, princas medžiodamas sužeidė šerną, tačiau negalėjo jo užbaigti. Tada jis sulaužė lako medžio šaką, sutepė ją sultimis ant strėlės antgalio - ir kadangi šios sultys pasirodė labai nuodingos, jis jį nužudė.
Japoniškas lakas yra toks stiprus ir atsparus karščiui, kad juo padengtas net arbatinukas! Edo laikotarpis, XVIII a
Nenuostabu, kad taip sudėtingai užbaigti įrašai iš tiesų buvo labai gražūs ir atlaikė visas Japonijos klimato kaprizus. Tačiau galima įsivaizduoti visą darbo kiekį, kurį teko išleisti, kad būtų nulakuoti keli šimtai (!) Tokių plokščių, reikalingų tradiciniams šarvams, jau nekalbant apie dešimtis metrų odinių ar šilkinių virvelių, kurias reikėjo sujungti. Todėl grožis yra grožis, tačiau taip pat reikėjo atsižvelgti į šarvų gamybą, stiprumą ir patikimumą. Be to, tokius šarvus buvo sunku dėvėti. Vos patekę į lietų jie sušlapo ir jų svoris labai padidėjo. Neduok Dieve, šlapiuose šarvuose būti šaltyje - raišteliai buvo užšalę ir tapo neįmanoma jų nuimti, reikėjo sušilti prie ugnies. Natūralu, kad raišteliai buvo nešvarūs ir periodiškai turėjo būti atšaukti ir nuplauti, o tada šarvai buvo surinkti iš naujo. Jie taip pat gavo skruzdėlių, utėlių ir blusų, o tai sukėlė nemažų nepatogumų šarvų savininkams, tai yra, aukšta pačių plokščių kokybė nuvertino patį jų prijungimo būdą!
Taip atsitiko, kad man pasisekė gimti sename mediniame name, kur buvo daug senų daiktų. Vienas iš jų yra ši kinų lako dėžutė (o Kinijoje taip pat auga lako medis!), Papuošta kinų stiliumi-tai yra aukso tapyba ir perlamutro bei dramblio kaulo aplikacijos.
Prekyba su portugalais taip pat paskatino namban-do šarvus („pietų barbarų šarvus“), kurie buvo pagaminti po europietiškų. Taigi, pavyzdžiui, „hatamune -do“buvo eilinė europietiška kuira, kurios priekyje kyšo sustingęs šonkaulis ir prie jo pritvirtintas tradicinis sijonas - kusazuri. Be to, net ir šiuo atveju šie šarvai nespindėjo šlifuoto metalo, kaip „balti šarvai“Europoje. Dažniausiai jie buvo padengti tuo pačiu laku - dažniausiai rudu, kuris turėjo ir utilitarinę reikšmę, ir padėjo įvesti visiškai svetimą dalyką į japonų formos ir turinio suvokimo pasaulį.
Vietnamiečiai perėmė įgūdžius dirbti su laku, ir jie patys pradėjo gaminti tokias dėžes, kurios praėjusio amžiaus aštuntajame dešimtmetyje buvo tiekiamos SSRS. Prieš mus yra kiaušinių lukštų įdėklo pavyzdys. Jis priklijuotas prie popieriaus, raštas iškirptas, ir jau jis priklijuotas prie lako popieriumi į viršų. Tada popierius šlifuojamas, gaminys vėl lakuojamas ir šlifuojamas, kol korpusas nustoja išsiskirti virš pagrindinio fono. Tada taikomas paskutinis sluoksnis ir produktas yra paruoštas. Toks diskretiškas, menkas grožis.
Viena iš ginklų verslo nuosmukio apraiškų buvo senų ginklų stilių atgimimas - ši tendencija sulaukė didelio impulso iš istoriko Arai Hakuseki knygos, išleistos 1725 m., Honto Gunkiko. Hakuseki dievino senuosius stilius, tokius kaip o-yoroi šarvai, o to meto kalviai bandė juos atgaminti visuomenės poreikiams, kartais kurdami keistus ir neįtikėtinus senų ir naujų šarvų mišinius, kurie neturėjo jokios praktinės vertės. Beje, juokingiausi samurajų šarvai, patekę net į daugelį muziejų ir privačių kolekcijų, buvo pagaminti … pasibaigus Antrajam pasauliniam karui ir JAV kariuomenei užėmus Japoniją. Tada Japonijos miestai gulėjo griuvėsiuose, gamyklos nedirbo, tačiau gyvenimui bėgant japonai pradėjo gaminti suvenyrus amerikiečių kariams ir karininkams. Visų pirma, tai buvo sumaniai pagaminti šventyklų, junokų ir japoniškų samurajų šarvų modeliai, nes okupacinei valdžiai buvo uždrausta gaminti tuos pačius kardus. Bet nesukurkite suvenyrinių šarvų iš tikro metalo? Būtina jį suklastoti, o kur jį gauti?! Tačiau aplink yra tiek popieriaus, kiek jums patinka - ir būtent iš jo, padengto tuo pačiu garsiu japonišku laku, buvo pagaminti šie šarvai. Be to, jie taip pat patikino savo klientus, kad tai tikra senovė ir kad jie visada tai turėjo! Iš čia, beje, buvo kalbama, kad samurajų šarvai buvo rekordiškai lengvi ir pagaminti iš presuoto popieriaus ir bambuko plokščių!
Vietnamo šachmatai, inkrustuoti perlamutru, taip pat yra iš to laikmečio.
Tačiau reikia pabrėžti, kad japonai niekada neturėtų jokių šarvų, nei metalo, nei popieriaus, jei ne … taip, taip, natūralios geografinės sąlygos, kuriomis jie gyveno savo salose ir kurių dėka ten išaugo garsusis lako medis, suteikdamas jiems reikalingo urusi lako! Štai kodėl haiku apie vasarą buvo pasirinktas kaip šio skyriaus epigrafas. Juk jis nuimamas tik vasaros pradžioje (birželio-liepos mėn.), Kai lapija auga intensyviausiai …
Kitas langelis „iš ten“su Pietų Kinijos jūros salų įvaizdžiu. Labai paprastas ir meniškas vaizdas, tačiau malonu naudoti šią dėžutę.
Beje, iki šiol neaišku, kaip šių dienų japonų protėviai sugalvojo naudoti lako medienos sultis kaip laką. Kas jiems tai padėjo? Natūralus stebėjimas? Laimingas atvejis? Kas žino? Bet kaip ten bebūtų, būtent šiam lakui Japonija skolinga už tai, kad daugelis jos meistrų pagamintų šarvų išliko iki šių dienų, nepaisant visų klimato sąlygų, ir net šiandien džiugina mūsų akis.
