Ir indas, kurį keramikas padarė iš molio …
Pranašo Jeremijo knyga, 18: 4)
Senovės civilizacija. Mūsų pažinties su senovės kultūra cikle jau pasirodė trys medžiagos: „Kroatijos Apoksiomenas iš po vandens. Senovės civilizacija. 2 dalis “,„ Homero eilėraščiai kaip istorinis šaltinis. Senovės civilizacija. 1 dalis “ir„ Auksas karui, ketvirtas pasaulio stebuklas ir Efezo marmuras “. Šiandien vėl kreipiamės į senovės kultūros temą, tačiau pakalbėkime apie visiškai proziškus dalykus, būtent … patiekalus.
Pavyzdžiui, pas mus atėjo senovės graikų keramikos indai: amforos, cilikos, kiafai … Kai kurios figūros juodos, o fonas raudonas. Kitiems - priešingai! Ir jie turi paslaptį - jie neišblunka, tai yra, paveikslas ant jų yra toks atkaklus, kad nebijo tūkstantmečių. Kaip senovės meistrai tai pasiekė? Ir, žinoma, mus domina ir patys piešiniai. Paveikslo temos labai įvairios: nuo mitinių scenų iki kaimyninių kalvių kasdienybės. Ir, žinoma, daugelis senovės graikų keramikos dirbinių vaizduoja kovojančius karius. Na, o artefaktų radiniai (kardai, šarvai, šalmai) tik patvirtina, kad tie, kurie visa tai nutapė, visa tai matė savo akimis. Taigi senovės graikų keramika taip pat yra senovės graikų ginklų enciklopedija!
Istorinis detektyvas
Senovės keramika yra ne kas kita, kaip istorinė detektyvinė istorija: mes klausiame „liudytojų“, tai yra skaldytų šukių ar ištisų indų, ir jie tyli arba … atsako. Bet, laimei, senovės graikų keraminiai indai yra tokie informatyvūs, kad iš jų sužinome daug įdomių dalykų, tik atidžiai juos ištyrę. Tačiau pirmiausia, prieš tai darydami, išsiaiškinkime svarbiausią dalyką: iš ko ir kaip graikai gamino savo patiekalus, būtent: dubenėlius, puodelius, indus, garsiąsias jų formas ir kt.
Molis yra visko galva
Taigi iš ko? Dažniausiai iš molio (nors indai buvo gaminami ir iš metalų: bronzos, sidabro ar aukso; o vėliau net iš stiklo). Graikijoje visur buvo molio ir visur jis buvo šiek tiek kitoks - nuo šviesiai raudonos, beveik geltonos iki tamsiai rudos. Labai geros kokybės molis buvo kasamas Atikoje, netoli Atėnų. Graikų kalba molis yra keramos, ir nesunku atspėti, kad molio gaminiai buvo vadinami (ir iki šiol vadinami) keramika, o juos gaminę ir gaminantys meistrai buvo keramikai. Net kvartalas Atėnuose, kur jie dirbo, buvo vadinamas keramika.
Tačiau šiai medžiagai, tai yra molio, reikėjo paruošti. Taip paprasta buvo iškasti molį skylėje, suminkyti ir pasidaryti puodus! Visų pirma, jis buvo mirkomas didesnėse talpyklose ar net mažuose akmeniniuose baseinuose. Tuo pačiu metu plūduriavo ir buvo pašalintos įvairios lengvos priemaišos. Tada molis išdžiovinamas, kad būtų pašalintas vandens perteklius.
Kas galėtų sukti puodžiaus ratą?
Po to molis buvo surinktas, vėl išdžiovintas ir, naudojant puodžių ratą, kuris galėjo būti ir akmuo, ir medis, buvo pagamintas vienas ar kitas indas. Kadangi apskritimas buvo sunkus, jį susuko vergas ar mokinys, o pats meistras atkreipė dėmesį tik į kūrybinį procesą. Tik vėliau jie sugalvojo prietaisą, kad galėtų jį pasukti kojomis. Ir darbo našumas iš karto smarkiai pakilo. Jei indą sudarė kelios dalys, tada jos buvo pagamintos atskirai ir sujungtos tol, kol išdžiūvo. Jie stengėsi, kad indo paviršius būtų lygus, tam nušluostė drėgnu skudurėliu arba jūros kempine, ir vėl nušlifavo išdžiovintą paviršių, įtrindamas jį kaulo, akmens ar medžio gabalėliais. Amfora ar vaza buvo gražesnė, jei keramikas pašviesino paties molio spalvą. Pavyzdžiui, jis padengė paviršių vandenyje praskiesta raudona ochra, ir ji susigerė į molį. Tada indai buvo džiovinami pavėsyje, kad jie netrūkinėtų po tiesioginiais saulės spinduliais nuo netolygaus kaitinimo. Dėl tos pačios priežasties buvo išvengta juodraščių. Taigi graikų keramiko dirbtuvės turėjo būti gana erdvios … „namų nuosavybė“.
Vieno indo gimimas yra daugelio rankų darbas
Dabar buvo galima pereiti tiesiai prie gatavo indo dažymo. Tačiau tuo užsiėmė nebe keramikas, o vazos tapytojas, kuriam perdavė savo gaminį. Ant vis dar visiškai sauso indo paviršiaus jis aštriu pagaliuku, švininiu pieštuku, padarė būsimo piešinio eskizą, kad jam vis tiek nereikėtų išdžiūti. Tai reiškia, kad indų būklė turėjo būti nuolat stebima, o kai kurie indai išdžiūvo ir nudažyti, kiti turėtų būti nedelsiant padaryti taip, kad džiovinimo ir dažymo procesas būtų koordinuotas. Figūrų kontūras buvo nubrėžtas plonu šepetėliu, o kompasas panaudojo kariui apvalų skydą.
Juoda ir raudona, raudona ir juoda …
Įdomu tai, kad dauguma graikų indų buvo nudažyti tik dviem spalvomis - raudona ir juoda, nors taip pat buvo naudojama balta ir rožinė. Be to, raudoni dažai vis dar buvo tas pats raudonas molis, tačiau juodas, nors ir atrodo toks nuostabus, taip pat buvo raudonas molis, tačiau tik jo kokybė buvo šiek tiek kitokia. Ir pajuodavo tik šaudant orkaitėje. Taigi tapytojas ant jo užtepė dažus, kurie iš tikrųjų buvo tik molis, tik šiek tiek tamsesnis atspalvis, palyginti su tuo, iš kurio buvo pagamintas pats indas, ir tai buvo dar vienas svarbus jo įgūdis - gerai atskirti smulkius atspalvius molio spalvos, tapusios tik po šaudymo arba juodos, arba raudonos spalvos. Iš čia kilo keramikos pavadinimas: juoda figūra ir raudona figūra. Pirmasis reiškia, kad figūros ant vazos yra nudažytos „juodais dažais“, antrasis reiškia, kad erdvė aplink figūras yra padengta juodais dažais, o jos pačios lieka raudono molio spalvos. Vazos dailininkas specialiu aštriu instrumentu išgriebė smulkias detales arba nudažė plonu teptuku. Jie naudojo rausvą, baltą, pilką, rožinę ir kai kurias kitas spalvas.
Atitinkamai jie taip pat buvo gauti maišant baltus, raudonus ir juodus molius. Meistrai žinojo, kad jei juodus dažus padarysite šiek tiek skystesnius, tada šaudymo metu bus galima gauti sodrų rusvą atspalvį, gerai atspindintį plaukų spalvą. Na, išdžiovintas paveikslas vėl buvo nušlifuotas, o darbas buvo baigtas rašant užrašus, pavyzdžiui, vaizduojamų personažų vardus.
Svarbiausia paslaptis yra orkaitėje
Dabar liko beveik pats svarbiausias dalykas - šaudymas. Tam dirbtuvėse buvo speciali orkaitė, kurioje buvo dedami dažyti indai ir kur buvo laisvai prieinamas oras, o temperatūra palaipsniui didėjo iki 800 °. Šiuo atveju visi orkaitėje esantys produktai pasidarė raudoni. Bet tada viryklė buvo uždaryta, kad į ją nepatektų oras, į kurą buvo įpilta šlapių malkų ar šlapių šiaudų, o temperatūra pakelta iki 950 °. Dabar indai, atvirkščiai, pasidarė juodi, bet ne visiškai, o tik tose vietose, kurios buvo nudažytos „juodais dažais“. Dabar reikėjo išsaugoti šią spalvą, dėl kurios jie į krosnį įdėjo daugiau medienos, kurį laiką palaikė tą pačią temperatūrą, o paskui atidarė orui. Temperatūra šiek tiek nukrito. Bet jei meistras netyčia perkėlė medieną ir temperatūra orkaitėje pakilo iki 1050 °, tada juoda spalva vėl tapo raudona. Tai sudėtingiausi cheminiai procesai, įvykę tuo metu su geležies oksidu, esančiu molio, kai jis reagavo su anglies dioksidu, išsiskiriančiu deginant neapdorotas malkas. Ir štai klausimas: kaip senovės graikų keramikai nustatė norimą temperatūrą? Greičiausiai per akis, pagal liepsnos atspalvį. Bet kokiu atveju aišku viena: jie buvo labai aukštos klasės profesionalai ir turėjo didelę patirtį. Na, jie taip pat rėmėsi dievų pagalba, pavyzdžiui, deive Atėne, amatų globėja. Nors vieną tikrai žinome: jiems reikėjo … daug malkų! Tikrai!
Kieno įgūdžiai buvo aukštesni?
Natūralu, kad meistrai didžiavosi savo gaminiais, todėl pasirašė. Tačiau, žvelgdami į nuostabias juodos ir raudonos figūros vazas, dažniau žavimės vazos tapytojų talentu, o ne prisimename, kaip buvo sunku jas lipdyti ir deginti. Matyt, tai numatydami, dažniausiai keramikai, paprastai (būtent jie buvo dirbtuvių savininkai), ant daiktų dažniau paliko savo vardus, nors daugelis jų neišliko. Jie neišliko, nes atėjo pas mus … smulkiais fragmentais.
Niekas netrunka amžinai, ypač moliniai indai, kurie kartais, kai buvo skirti dievams, buvo sąmoningai sulaužyti. Vaza galėtų būti išsaugota visa, jei tik būtų garbė palydėti žmogų į pomirtinį gyvenimą ir jei kapo neapiplėštų senovės ar vėlesni lobių ieškotojai. Taigi, XIX a. vienos iš seniausių Italijos tautų - etruskų, tikėjusių pomirtiniu gyvenimu ir siekusių jį kuo puikiausiai aprūpinti, kapuose jie rado didžiulį skaičių ištisų dažytų vazų, atgabentų 6–5 a. šimtmečius. Kr NS. iš Graikijos. Ir nors dauguma jų buvo pagaminti Atikoje, Atėnuose, jie vis dar XIX a. vadinamas „etrusku“, nes dauguma jų buvo rasti etruskų kapuose.
Beje, pati etruskų keramika gerokai skiriasi nuo graikų, todėl jų niekaip negalima supainioti. Graikų kalba yra tobulesnė, „tobula“, taip sakant, tačiau etruskų indai dažomi taip, tarsi jų kūrėjai kažkur skubėtų. Be to, daugelis indų yra visiškai juodi, o piešiniai ant jų yra subraižyti!
