Visa tai taip pažįstama ir atrodo: pasakoje aš esu
Ir aš pasiruošęs įkyriai sušukti: vade!
Aš sutikau tave, Rembrandt Saskia?
Ar aš grįžau į tavo amžių, Adrian van Ostade?
Valerijus Bryusovas
Nuotraukos pasakoja. Norėdami pradėti, medžiaga „Paveikslėliai pasakoja. „Sargybos namai“VO skaitytojams patiko, na, išskyrus kai kuriuos, kas iš esmės yra normalu, aš taip pat nekenčiu kopūstų pyragų, nors, pavyzdžiui, su dideliu malonumu valgau lenkiškus bigus. Ir daugelis norėjo, kad tapybos, kaip istorinio šaltinio, tema būtų tęsiama. Tuo pačiu metu daugelis savo komentaruose visiškai tiksliai nurodė, kad, pavyzdžiui, drobės ar skulptūros epinis pobūdis ir istorinis patikimumas dažnai yra visiškai skirtingi dalykai. Pavyzdžiui, Tėvynė prie Mamajevo Kurgano ar Alyosha Treptow parke Berlyne yra epiniai kūriniai, tačiau būtų keista ir juokinga remiantis tuo, kad sovietų kariai ir jų motinos ėmėsi kardų! Todėl nesupainiokime Dievo dovanos su kiaušiniene, o atsiverskime tų pačių olandų paveikslus, kurie savo drobėse atspindėjo daugelį Trisdešimties ir Aštuoniasdešimties metų karo kovų, kuriose dalyvavo daug įvairių šarvų kareivių., o čia jie, be jokios abejonės, mums yra svarbus informacijos apie tą laiką šaltinis.
Praėjusį kartą mes atidžiai išnagrinėjome iš esmės tik vieną Tenierso jaunesniojo paveikslą „Sargas“, kuris vis dėlto suteikė mums labai vertingos informacijos apie tą laiką. Bet gal, prieš atsigręždami tiesiai į mūšio drobes, pažiūrėkime kitus paveikslus, parašytus tuo pačiu metu ir ta pačia tema, bet skirtingus dailininkus? Pasirodo, yra!
Čia turime prisiminti vieną gerą posakį, kad „blogi pavyzdžiai yra užkrečiami“. Tai yra, jei kažkieno „tema“„nuėjo“, tada iškart atsiranda mėgdžiotojai arba pats autorius vienas po kito ima atkartoti populiarias istorijas.
Vienas tokių „olandų“buvo Anthony Palamedesas (1601-1673), olandų aukso amžiaus menininkas, dirbęs įvairiausiose tapybos srityse. Anthony buvo žanro tapybos, portretų ir natiurmorto menininkas, tačiau geriausiai žinomas dėl paveikslų, vaizduojančių to meto muzikines ar gėjų kompanijas ir karius. Tokie darbai liudija apie jo žinias apie šiuolaikinio žanro tapybą iš Harlemo ir Amsterdamo menininkų, tokių kaip Dirk Hals, Peter Codde, Willem Duister ir Hendrik Pot. Jis gimė Delfto mieste, kur galiausiai tapo garsiosios Delfto mokyklos atstovu.
Palamedesas gimė pusbrangių akmenų drožėjo šeimoje. Jis dirbo su jaspiu, porfiru ir agatu ir tapo žinomu akmens pjaustytoju. Ir toks garsus, kad išvyko į Angliją į Škotijos karaliaus Jokūbo dvarą. Tačiau tada gimė jo jaunesnysis brolis, kuris taip pat buvo pavadintas Palamedesu, ir šeima turėjo grįžti į Delftą, kur broliai užaugo.
Tapybos, pasak kai kurių šaltinių, Anthony Palamedesas mokėsi pas Michelį van Mireveltą. Kiti vadina jį Amsterdamo dailininku Hendriku Potu. Jo jaunesnysis brolis Palamedesas taip pat tapo dailininku. Tačiau Anthony turėjo progą išgyventi savo brolį, kuris mirė vos 31 metų, 1638 m. 1621 m. Palamedesas buvo priimtas į Šv. Luko dailininkų gildiją, o tada keturis kartus (1635, 1658, 1663 ir 1672 m.) Buvo išrinktas dekanu.
1630 m. Kovo 30 d. Anthony vedė Aną van Hoorendijk, kuri per dešimt metų, nuo 1632 iki 1642 m., Pagimdė jam šešis vaikus: dar vieną Palamedą (1632 m.), Leenbertą (1634 m.), Joostą (1636 m.), Viljamą (1638 m.) Ir dvynukus - Viljamas ir Marija. Tačiau visi vaikai, išskyrus Palamedeso sūnų, mirė arba anksčiau, arba 1646 m. Antano Palamedeso sūnus Palamedesas Palamedesas paveldėjo savo tėvo profesiją ir taip pat tapo tapytoju.
Paveikslų pardavimas Palamedesui atnešė nuolatines pajamas. Pavyzdžiui, jis nusipirko namą 3400 guldenams. Bet tada likimas jį atstūmė. Jo žmona Anna mirė 1651 m., O Palamedesas vėl susituokė 1658 m. Bet … deja, nesėkmingai, panašiai kaip ir medžio drožėjas 1938 m. Filme „Pelenė“. Namuose prasidėjo bėdos, o su jomis - skolos ir piniginiai sunkumai. Ir viskas baigėsi tuo, kad Palamedas viską paliko, 1670 metais išvyko į Amsterdamą ir ten mirė 1673 m.
Ir taip viena iš jo temų tiesiog tapo … taip, nenustebkite - „sargybos namų“tema. Sunku pasakyti, kiek drobių jis iš viso nutapė „Globėją“, tačiau tikrai galime pasakyti, kad jų yra daug. Beje, tai tikrai dovana sukčiams, kurie moka suklastoti XVII amžiaus drobes. Nors, kita vertus, anksčiau nežinomo Anthony Palamedeso paveikslo atradimas sukels tokį ažiotažą, kad … „rastas“paveikslas bus patikrintas ir patikrintas, apnuodytas rūgštimis, pažiūrėtas mikroskopu ir galiausiai jis ateis prie „atominės patrankos“. Tiesiog kai parašoma daug vieno menininko paveikslų viena tema, visada yra galimybė rasti netyčia pamirštą ir nežinomą.
Įdomu tai, kad Palamedeso sargybiniai daugeliu atžvilgių yra panašūs. Jie turi centrinę figūrą, kuri beveik visada yra apsirengusi sunkiojo raitelio raitelio kostiumu, kuris vis dėlto nusivilko šarvus ir užsiima nurodymų teikimu savo bendražygiams, groja trimitu ar tiesiog stovi mintyse. Priešingai nei Teniers paveikslas, jo drobėse yra moterų, įskaitant kūdikius, maitinančius krūtimi, ir, matyt, klajojančias pas kareivius „ieškant nuotykių“ar „pagalbos“, ir net šunų. Tai yra, to meto sargybose to, kas ir kas tiesiog neįvyko!
Na, dabar pasigrožėkime jo drobėmis ir pažiūrėkime, ką tiksliai jie gali duoti XVII amžiaus kariniams reikalams, o 1640–1650 m. nes būtent šį kartą jo „sargybiniai“yra datuojami.
Ir tai dar ne visi „karaliniai kambariai“, kuriuos parašė šis olandų menininkas. Bet dabar mes tikrai žinome, kaip buvo apsirengę 1654 metų kariai ir jaunesnieji karininkai, kokias kurasas, muškietas dėvėjo ir kokios moterys su kūdikiais tuomet atėjo į „sargybas“.
