Slyvos žiedas -
Praeivio mėnulio spindulys erzina:
nulaužk šaką!
Issa
Seniausia tsubos dekoravimo technika yra ažūriniai raižiniai, vadinami sukashi arba pjaustytais darbais. Ši apdorojimo technika buvo naudojama labai seniai, net ankstyvosiose tsubose, pagamintose tik iš geležies. Jie buvo pagaminti dar gerokai prieš Muromachi erą, tačiau net ir tada, jei samurajus staiga norėtų išsiskirti su savo „senąja tsuba“, jis galėtų sau užsisakyti senovinę tsubą. Be to, plyšiniai tsubai iš pradžių buvo gaminami ne tik dėl grožio, bet ir dėl praktinio tikslo, siekiant sumažinti jo svorį. Na, tada tai tapo madinga, tai tapo duoklė tradicijai. Taip pat atsirado sava terminija. Taigi, „tsuba“su perėjimo modeliu buvo vadinama sukashi-tsuba. Taip pat buvo ir tsuba ko -sukashi - jei kirpimo raštas buvo mažas ar paprastos formos. Jei, priešingai, tsuboje buvo daug tuštumos, o pats vaizdas išsiskyrė savo sudėtingumu, tai jis buvo su -sukashi - „raižytas paviršius“. Iškirptą raštą ant pačios tsubos galima būtų papildyti graviravimu - kodėl gi ne? Arba inkrustuotas … Viskas čia priklausė nuo meistro vaizduotės ir užsakovo norų. Ito kalių piešinys buvo padarytas dilde ir kartais buvo labai plonas, kaip metaliniai nėriniai.
Geležinė tsuba stilizuota kaip chrizantemos gėlė. Gamybos laikas: XVI a. Medžiaga: geležis, varis. Skersmuo: 10,2 cm; storis 0,8 cm; svoris 189, 9. (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Tsuba „Žąsys po mėnuliu debesyse“. Gamybos laikas: XVIII pradžia - XIX amžiaus pradžia. Medžiaga: geležis, auksas, sidabras, varis, shakudo. Skersmuo: 7,9 cm; storis 0,6 cm; svoris 104, 9 g (Metropolitan Museum, Niujorkas)
Japonai neįsivaizduoja savo gyvenimo be sakurų gėlių. Sakurų žydėjimo dienos yra visos šalies šventė. Be to, paprotys grožėtis vyšnių žiedais yra labai senas. Žinoma, atrodo, kad protingiau būtų garbinti žmonėms naudingus vaisius. Pavyzdžiui, moliūgai ar kukurūzai. Tačiau nevalgomos vyšnios žydėjimas Yamato valstiečiams buvo nepaprastai svarbus. Galų gale, tai buvo anksčiau ryžių ausų ir, jei jie buvo vešlūs, valstiečiai tikėjosi gausaus derliaus. Buvo dar viena priežastis, kurią poetas Issa išreiškė eilutėmis:
Tarp mūsų nėra svetimų žmonių!
Mes visi esame broliai vienas kitam
Po vyšnių žiedais.
Sutikite, kad šie žodžiai užpildyti gilia prasme. Ir … ar nenuostabu, kad vyšnių žiedų vaizdai įvairiomis technikomis buvo nuolat atkartojami ant tsubų. Įskaitant sukashi techniką …
Tsuba „Sakura žydi“. Gamybos laikas: apytiksliai. 1615-1868 m Medžiaga: geležis, varis. Plotis 7,6 cm; ilgis 5,4 cm; storis 0,6 cm; svoris 121, 9 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Dar viena sukashi tsuba. Gamybos laikas: apytiksliai. 1615-1868 m Medžiaga: geležis, varis. Plotis 7, 9 cm; ilgis 7,6 cm; storis 0,5 cm; svoris 119, 1 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Ta pati tsuba, atvirkščiai.
Kai kurie sukaši stiliaus tsubai priminė tikriausius metalinius nėrinius. Buvo lapų, šakelių, gėlių, vabzdžių, žodžiu, tsubos paviršius buvo tikras paveikslas, nors ir vienspalvis. Gamybos laikas: apytiksliai. 1615-1868 m Medžiaga: geležis, varis. Skersmuo 7, 3 cm; storis 0,5 cm; svoris 90, 7 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Tsuba „Garnis“. Gamybos laikas: apytiksliai. 1615-1868 m Medžiaga: geležis, varis. Ilgis 8, 3 cm; plotis 7, 9 cm; storis 0,5 cm; svoris 90, 7 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Kai kuriuose plyšiuose „tsubas“pats lizdas, kad jis nebūtų vaizduojamas, labai dažnai buvo papildytas kitomis technikomis. Pavyzdžiui, čia yra labai paprasta ir nesudėtinga tsuba „Parus“. Ant jo burės siluetą pastebimoje dešinėje pusėje pateikia plyšys. Tačiau virvės, einančios į stiebą, yra inkrustuotos auksu, kaip ir stiebo gabalas bei kiemai. Gamybos laikas: XVIII a. Medžiaga: geležis, auksas, varis, bronza. Skersmuo 8, 3 cm; storis 0,3 cm; svoris 119, 1 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Tsuba (aversas), pasirašytas meistro Imamo Matsuoishi (1764 - 1837). Tai rodo Sojobo, demono valdovą tengu, sėdintį ant kiparisų, laikantį plunksnų vėduoklę ir stebintį, kas vyksta atvirkštinėje pusėje. Medžiaga: varis, auksas. Ilgis 9 cm; plotis 8,3 cm; 0,4 cm storio. (Walters meno muziejus, Baltimorė)
To paties tsubos atvirkštinė pusė (atvirkštinė pusė), o ant jos-išgraviruotas piešinys, ant kurio legendinis Jošicune, vėlyvojo Heiano laikotarpio karys, galingų karžygių sūnus ir pusbrolis, mokosi moti kardą iš sparnuotų tengu demonai.
Metalo graviūra taip pat buvo labai populiari. „Tsuboko“meistrai naudojo hori ir bori graviravimo metodus su tokiomis priemonėmis kaip tagane kaltu ir yasuri dilde. Buvo daugybė metalo graviūrų rūšių, kurias galima pamatyti ant įvairių tsubų.
• Visų pirma, tai plonas, „plaukuotas“graviravimas potėpiais - ke -bori.
• Graviravimas V formos pjaustytuvu, paliekantis tą patį griovelį-katakiri-bori. Kartais ši graviūra buvo vadinama „teptuko piešiniu“(efu-bori). Galų gale pjaustytuvą galima pastatyti skirtingais kampais ir gauti skirtingo gylio ir pločio griovelius. Meistras Sominas iš Jokojos mokyklos buvo labai gerai susipažinęs su tokio tipo graviūra.
• Tinkin -bori - technika, kurioje išgraviruota linija buvo užpildyta aukso amalgama.
• Niku -bori - technika, kurios metu vyko gilus graviravimas, o darbas buvo atliktas plaktuku. Buvo daug tokių technikų rūšių, leidžiančių pasiekti skulptūrinį reljefą, tai yra pašalinti metalą aplink figūrą iki didelio gylio. Tai yra, buvo graviravimo veislių žemu, vidutiniu ir aukštu reljefu.
• Tačiau pati originaliausia guri-bori drožybos technika dar kartą buvo pasiskolinta iš Kinijos Muromachi eroje. Tuo atveju, kai buvo užsakytas būtent toks gilus graviravimas, ruošinys tsubai buvo karštai suklastotas iš kelių daugiaspalvio metalo plokščių. Pasirodė daugiaspalviai sluoksniai. Po to į paviršių buvo išpjautas V formos garbanų raštas ir paaiškėjo, kad šis raštas atidengė metalų sluoksnius po tsubos paviršiumi!
Tsuba su guri-bori raštais. Gamybos laikas: 1615-1868 m Medžiaga: varis, shakudo, sidabras. Ilgis 6,5 cm; plotis 6, 2 mm; storis 0,6 cm; svoris 104, 9 g (Metropolitan Museum, Niujorkas)
Tsuba su guri-bori raštais. Gamybos laikas: 1615-1868 m Medžiaga: shakudo, varis, sidabras. Ilgis 6,4 cm; plotis 5, 9 mm; storis 0,5 cm; svoris 82, 2 g (Metropolitan Museum, Niujorkas)
Beje, tsuba buvo žinoma ir buvo sukurta naudojant tris skirtingus metalus, sujungtus į plokštę ne pagal principą „vienas ant kito“, o tik „vienas po kito“. Pavyzdžiui, viršutinė dalis gali būti pagaminta iš alavo-cinko lydinio, žinomo kaip sentoku. Vidurinė dalis pagaminta iš raudono vario, o apatinė - iš shakudo lydinio, kuriame yra vario, aukso ir sidabro. Gautos spalvotos linijos juostelės reiškia srautą. Na, klevo lapai, rudens simbolis, puošia tsubos aversą, o atvirkščiai - išgraviruotos sakuros gėlės atspindi pavasarį. Vyšnių ir klevo lapai taip pat yra du ikoniškiausi japonų sezoniniai simboliai ir dažnai kartu rodomi ant tsubah kaip dekoracija.
Tsuba, pasirašytas meistro Hamano Noriyuki, su dži paviršiumi, pagamintu iš trijų metalinių juostelių. Gamybos laikas: nuo 1793 iki 1852 m Medžiaga: varis, auksas, sidabras, sentoku, shakudo. Ilgis 8, 3 cm; plotis 7, 1 mm; storis 0,4 cm. (Walters meno muziejus, Baltimorė)
Laminavimo būdai taip pat buvo labai populiarūs tarp japonų meistrų. Šiuo atveju daugelis įvairiaspalvių metalų lakštų buvo tarpusavyje sujungti, ir buvo manoma, kad norimas tokių sluoksnių skaičius turėtų siekti … 80! Tada gautą daugiasluoksnį „sumuštinį“būtų galima išgraviruoti, giliai ar ne per giliai raižyti, o tai vėl leido išgauti nuostabų paviršiaus „medinį“modelį. Ir nieko nereikėjo dažyti! „Mediniai sluoksniai“arba natūrali sluoksnių spalva, leidusi jiems išsiskirti vienas ant kito. Ši technika buvo vadinama mokume-gane, tai yra „medinis paviršius“.
Dažnai tokio „sumuštinio“paviršius buvo išgraviruotas rūgštimis, o tai leido gauti skirtingo gylio reljefą (skirtingos skirtingų koncentracijų rūgštys turėjo skirtingą poveikį skirtingiems metalams ir lydiniams!), O tai vėl sukūrė neapsakomą spalvų spektrą ir … užtikrino šviesos ir šešėlio žaidimą ant tsubos paviršiaus. Tai yra, tiesą sakant, mes susiduriame su kažkuo panašiu į tapybą ant metalo, nes nėra kito būdo tai pasakyti!
„Tsubako“meistrai taip pat naudojo liejimą (imono) ant vaško modelio (rago), ir buvo galima lieti ir visą tsubą, ir jų dalis; persekiojimas (uchidashi) - su jo pagalba buvo padarytos mažos dalys, pavyzdžiui, gėlių žiedlapiai; ir net tokia technika kaip cloisonné emalis (shippo-yaki), nežinoma Japonijoje iki XVII amžiaus pradžios.
Tsuba su emaliu ir aukso intarpais. Gamybos laikas: XVII a. Medžiagos: auksas, varis, cloisonné emalis. Ilgis 6,5 cm; plotis 5,4 cm; storis 0,5 cm; svoris 82, 2 g (Metropolitan Museum, Niujorkas)
Naujausia japonų meistrų technika yra cheminis dažymas ir patina. Pavyzdžiui, geležinius tsubus dažė kalvystė, jie taip pat galėjo būti paauksuoti gyvsidabrio amalgama (ginkesi-dzogan technika). Visi jie buvo naudojami labai plačiai, nes Japonijoje nėra gausu tauriųjų metalų nuosėdų ir jie turėjo būti apsaugoti. Japonų meistrai išmoko pasiekti labai patvarią savo gaminių patiną ir tą pačią tsubah, tačiau vis dėlto jie turėtų būti valomi labai atsargiai arba net nevalomi!
