Iš tiesų žodžiai, kad žmonių siela geriausiai pasireiškia jų dainose, yra genialūs. Kaip skirtingai siaubingas karo laikas buvo suvokiamas mūsų šalyje ir valstybėse, kurios vėliau pasidalino pergale su ja kaip antihitlerinės koalicijos dalyviai, visiškai aišku, kad šis laikas liko jų poetų kūryboje, kompozitoriai ir dainininkai. Pabandykime palyginti.
Mes pirmiausia nekalbame apie „oficialius“karinius žygius ir kitą panašią muziką. Ir net ne apie „šventąjį karą“, kurio tiesiog neįmanoma su niekuo palyginti. Tai, mano nuomone, visai ne daina, o savotiškai negailestingai draskantis kariuomenės sielos himnas, veikiantis šventame mūšyje su visuotiniu blogiu. Niekam niekada nepavyko sukurti nieko panašaus į stiprumą ir įtakos gylį … Panašios kompozicijos, tokios kaip „Stalino artilerijos himnas“, iš kurių sklinda tokia nesugriaunama jėga ir valia į pergalę, kad paimtų tavo atsikvėpti iki šiol.
Beje, Vakaruose kai kurie žmonės bando pasijuokti iš to, kad beveik kiekvienoje sovietų karo dainoje buvo minimas bendražygis Stalinas: mes, sakome, ne taip gyrėme Churchillį ir Rooseveltą, bet rusai ir čia nuolat vykdė propagandą. ! Ką aš galiu pasakyti … Jie nepagyrė - tai reiškia, kad jie to nenusipelnė. Išmeskite vyriausiąjį vadą iš to paties „Volchovo gėrimo“ir kas atsitiks? Kažkada, beje, tai buvo padaryta, tačiau dabar, laimei, save gerbiančių atlikėjų lūpose karo metų dainos skamba taip, kaip ir tikėtasi - be gėdingo Pergalės kūrėjo vardo panaikinimo.
Bet, žinoma, yra daug kompozicijų, kuriose net ir griežčiausias kritikas neras nė užuominos apie propagandą, kurios pirmose juostose kiekvienam Didžiojo Tėvynės karo veteranui būtų ašaros. „Tamsi naktis“, „Dugout“, „Mėlyna nosinaitė“… Ar šios dainos, kurios tapo tikrai populiarios, yra kareiviškos, geriausia žodžio prasme - apkasai, apie karą? Neabejotinai. Taip pat apie lengvą kario ilgesį namo, savo mylimosios, taikaus gyvenimo, kurį jis saugo. „Tu lauki manęs, tu nemiegi prie lovelės, todėl, žinau, man nieko neatsitiks …“Turbūt nėra kitų eilučių (išskyrus galbūt, išskyrus nemirtingąjį Simonovą „Lauk manęs““), kuris gyrė karių žmonų ištikimybę su tokia jėga ir kareivių tikėjimą išganančia jų meilės jėga.
Sovietinės karo dainos, net jei ir lyriškos, yra iškilmingos, liūdnos ir aštrios. Kažkas išdykusio ir keisto, kaip garsioji „Briansko gatvė“, pradėjo atsirasti pačioje Didžiojo Tėvynės karo pabaigoje, kai mirtingoji grėsmė, pakibusi virš Tėvynės, praėjo ir liko tik du tikslai: pasiekti Pergalę ir užbaigti priešą jo guolis. Ar nenuostabu, kad JAV sukurtos kompozicijos, kurios taip pat neva 1941 m. Buvo prieš klastingą priešo ataką ir įstojo į karą, skambėjo visiškai kitaip? Į jų žemę nukrito ne viena priešo bomba, okupanto batai nepažengė. Jų miestai ir kaimai neužsidegė gaisrų liepsnose, o pergalės kaina, tiesą pasakius, buvo visiškai kitokia. Didžiajai daugumai amerikiečių karas, žinoma, buvo kažkas baisaus ir tragiško, tačiau be galo toli nuo jų asmeniškai.
Pavyzdžiui, „Tai armija, p. Jonesas “apibūdina šaukiamus šaukiamus šaukiamus ponus Jonesus, kuriems dabar tenka apsieiti be„ privačių kambarių, kambarinių ir pusryčių lovoje “. Vargšas … Daina „Boogie Woogie, Bugle Boy“yra maždaug tokia pati - apie džiazo trimitą, kuris į kariuomenę pateko kaip bugleris ir buvo atimta galimybė improvizuoti. Tiesa, sumanus kapitonas greitai suburia visą orkestrą kenčiančiam talentui, kuriame pradeda kelti bendražygių moralę. Toks karas - su džiazu ir boogie …
Vienintelė amerikietiška daina, kuri mums įstrigo, buvo „Comin 'in a Wing and a Prayer“(„Ant vieno sparno ir maldoje“). Na, tai yra „lygtinai ir ant vieno sparno“nemirtingojo Leonido Utesovo versijoje, kuri pašalino iš jos „maldą“, tik tuo atveju. Likusi vertimo dalis yra labai tiksli. Teisybės dėlei verta paminėti, kad ši kompozicija gimė „remiantis“operacija „Gomorra“, kurios metu Anglijos ir Amerikos oro pajėgos pažodžiui kartu su savo gyventojais nuo veido tiesiogine prasme nušlavė Drezdeną ir kitus ypatingos karinės reikšmės neturinčius Vokietijos miestus., kuriant būsimą „karūnos numerį“- didžiulį kilimų bombardavimą. Kiekvienas turi savo karą …
Didžioji Britanija yra ryškiausia karo dainų kūrimo dalis su dviem tikrai gražiomis dainininkės Vera Lynn kompozicijomis: „We will meet Again“ir „White Cliffs of Dover“. Abiejuose yra lengvas liūdesys ir nedrąsi viltis, kad karas nesugebės atimti tokios trapios meilės, mažos asmeninės laimės. „Mes dar susitiksime, aš nežinau, kur ir kada … Tik šypsokis“, „Mes kovojame su piktu dangumi, bet mėlyni paukščiai vėl pakils virš baltųjų Doverio uolų. Tik palauk ir pamatysi … „Kažkas“neturės juodų sparnų virš Tėvynės skristi “, kažkas -„ mėlyni paukščiai virš uolų “. Mąstymo skirtumai akivaizdūs.
Ir pabaigai - apie karo dainą, kuri pasirodė tokia sėkminga, kad net buvo pasiūlyta ją paversti Prancūzijos himnu. Ji vadinosi „Partizanų daina“, o dabar skambėjo žodžiai ne apie meilę ir liūdesį: „Ei, kareiviai, imk kulkas, peilius, žudyk greičiau! Einame, žudome, mirštame … “Čia karas, raginimas priešintis priešui, jį nugalėti, nors ir jo paties gyvybės kaina, buvo kiekvienoje eilėje. Čia yra tik rusė, kuri parašė šią kompoziciją - Anna Smirnova -Marly, gimusi Betulinskaya. Ji, išvežta į Prancūziją trejų metų, naciams okupavus šalį, sugebėjo kartu su vyru persikelti į Didžiąją Britaniją, kur prisijungė prie pasipriešinimo, tapdama jo balsu ir trubadūru. Daina, už kurią Anna vėliau buvo apdovanota aukščiausiu Charleso de Gaulle'o ir Garbės legiono ordino pagyrimu, turėjo būti išversta į prancūzų kalbą …
Žmonių siela, jos nenugalima ir nenugalima dvasia yra jos dainose.
