Kartą Boschas nusivedė mane į smuklę.
Joje stora žvakė vos mirgėjo.
Jame ėjo gerklingi budeliai, Gėda girtis savo amatu.
Boschas man žvilgtelėjo: „Mes atėjome, jie sako:
Nemuškite stikline, nespauskite tarnaitės, Ir ant gruntuotos lentos lėktuve
Įtraukite visus į sūdymą ar laužą “.
Jis atsisėdo į kampą, pramerkė akis ir pradėjo:
Aš suplokščiau nosį, padidinau ausis, Jis visus išgydė ir sukrėtė, Jis amžinai pažymėjo jų niekingumą.
Tuo tarpu šventė smuklėje įsibėgėjo.
Niekšai, juokiasi ir juokauja, Jie nežinojo, ką jiems žada gėda ir sielvartas
Šis paskutinio teismo paveikslas.
Pavelas Antokolskis. Hieronymus Bosch
Kariniai reikalai epochų sandūroje. Penzos mieste yra gražus senas pastatas „su bokšteliu“. Anksčiau tai buvo valstiečių žemės banko pastatas, paskui - kai kurios sovietinės institucijos, tačiau dėl to jame buvo meno galerija, pavadinta garsaus menininko, mūsų tautiečio K. A. Savickio vardu. Na, šis pastatas yra tiesiog tobulas meno galerijai, ir pažymime, kad jame esančių paveikslų pasirinkimas yra labai įdomus ir vertas. Mane tai vedė nuo vaikystės, tada aš pats įtraukiau į ją savo mokinius ir visada žvilgtelėjau į mažą drobę Vakarų Europos tapybos salėje: „Žaidimas“(Yra pavadinimo variantų, pavyzdžiui, vienas iš jų yra „Riteriai kauliukų žaidime“), autorius Sweebach Jean François Joseph (pseudonimas De Fontaine).
Faktas yra tas, kad vaikystėje mane labiausiai traukė mūšio drobės, o su jomis mūsų galerijoje „nelabai“, todėl žavėjausi joje pavaizduotais kariais pagal principą „iš juodos avies, net vilnos kuokšto“. Vėliau mane pradėjo traukti įvaizdžio realizmas. Galų gale, drobė yra mažo dydžio, tačiau kaip tiksliai ant jos rodomos mažiausios kostiumų detalės. Tiesą sakant, jis gali būti naudojamas kaip iliustracija straipsniui, na, tarkime, apie tuos pačius reitingus ar kuratorius.
Nors yra vienas „bet“. Pats autorius gyveno kiek vėliau nei era, kuriai būdingi buvo jo tapyti kostiumai. Tai yra, jis dirbo pagal kai kuriuos meninius šaltinius ir nepiešė iš gyvenimo. Tačiau yra materialios kultūros pavyzdžių - drabužių ir šarvų, kurie, pirma, patvirtina viską, ką jis nutapė, ir, antra, buvo ir kitų menininkų, kurie XVI amžiuje parašė savo drobes ir galėjo lengvai iš jų kažką perbraižyti.
Ir čia mes priartėjome prie vienos labai įdomios temos. Kiek drobių gali būti istoriniai šaltiniai? Ir atsakymas bus toks: kai kurios drobės gali, kitos ne. O kiti gali tik iš dalies. Pavyzdžiui, Diego Velazquezo, jo parašyto 1634–1635 m., Paveikslas „Deliriumo pasidavimas“arba „Spears“(antrasis pavadinimas yra dėl to, kad ant drobės yra tikrai daug kopijų!). gerai. Kadangi jame pavaizduotas įvykis, įvykęs 1625 m. Birželio 5 d., Kai Nyderlandų miesto Bredos gubernatorius Justinas Nasau perdavė raktus Ispanijos armijos vyriausiajam vadui Ambrosio Spinole. Tai yra, nuo paties įvykio momento iki jo apmąstymo drobėje praėjo tik dešimt metų ir per tą laiką nepasikeitė nei mada, nei karinis menas.
O štai A. P. paveikslas „Rytas Kulikovo lauke“. Bubnovas - ne. Ir net ne todėl, kad jis nebuvo šio įvykio amžininkas. Tiesiog jame pavaizduotas ginkluotas triukšmas kažkaip negalėjo tapti jėga, nugalėjusia Mamai armiją. Ir jei pats princas kovojo su „bjauriu“, apsirengęs paprasto budėtojo šarvais (apie kuriuos yra rašytinių pranešimų), tai … reikia pasakyti, kad kareiviai suplėšytu grandininiu paštu ir be šalmų negalėjo pakęsti ten iš viso priekinėse gretose, net jei jų buvo mūsų kariuomenėje. Tuo metu buvo tik tokia politinė tendencija, atsispindėjusi, pavyzdžiui, filme „Aleksandras Nevskis“(ir net filme „Lobių sala“, taip pat 1938 m.), Kur buvo parodyta, kaip batai muša Vokiečių riteriai-šunys su gagle.
Taip pat labai savitas I. Glazunovo paveikslas „Mūšis mergelės lauke“. Dėl šarvų ir ginklų nusiskundimų nėra, tačiau tuo metu drobėje pavaizduota mūšio taktika gali sukelti tik juoką.
Dabar VO yra straipsnių ciklas apie karius ir karinių reikalų šarvus epochų sandūroje, todėl prasminga susipažinti bent su kai kuriais paveikslais, kurie gali būti mums informacijos šaltiniai šia tema. Vienas iš tokių menininkų buvo Davidas Teniersas jaunesnysis (1610 - 1690), 1642 m. Nutapęs paveikslą „Sargybos namai“, kuriame sumaniai sujungė karinį natiurmortą, žanrinę sceną, peizažą su figūromis. Pirmame plane matome tiesiog prabangų riterių šarvų, ginklų, vėliavų, būgno, trimito ir timpanų natiurmortą. Na, o panoraminis kraštovaizdis mums rodo pajūryje stovėjusios tvirtovės apgulties sceną.
Toliau matome, kad scena yra sargyba, galbūt laikinas kareivinių kambarys. Jame yra du kavalerijos karininkai, surišti šalikais, ir kavalerijos kareivis, kuris užmauna batus, taip pat keli pėstininkai. Jų drabužiai nedomina, ko negalima pasakyti apie čia pavaizduotus ginklus. Pavyzdžiui, tai yra kardas su trijų briaunų ašmenimis, besitęsiančiais link rankos. Kas čia tokio neįprasto? Ir faktas yra tas, kad ilgą laiką buvo manoma, kad tokie ašmenys išplito tik paskutiniame XVII amžiaus ketvirtyje. Faktas yra tas, kad Italijos fechtavimo mokykla Europoje dominavo ilgą laiką. Pagrindinis šios mokyklos skaitiklis buvo priekinis. Tuo pat metu fechtuotojai dešinėje rankoje laikė kardą, o kairėje - besisukantį durklą.
Tada ją pakeitė prancūzų mokykla, kuri laikoma progresyvesne. Jos įkūrėjai pakeitė fechtuotojo poziciją ir pasuko jį į šoną priešui, taip sumažindami kūno plotą, į kurį galėjo pataikyti jo priešininkas. Kairės rankos durklo nebereikėjo. Tačiau dabar reikėjo stipriai sustiprinti kardo ašmenis ties rankena, o tai lėmė, kad kardų ašmenys tapo trišakiai. Ir būtent Tenierso tapyba leido įrodyti, kad pirmieji tokių kardų pavyzdžiai buvo pradėti naudoti maždaug trisdešimt metų anksčiau, nei buvo svarstoma prieš tai tiriant.
Fotografiškai tiksliai pavaizduotas Teniers ir šaunamieji ginklai. Pavyzdžiui, jo „natiurmorte“galima pamatyti pistoletą ir muškietą (nematome antro to paties tipo pistoleto, kuris turėjo būti įtrauktas į dragūno ausines, visiškai įmanoma, kad jis buvo tiesiog priblokštas su ginklu. Vietoj to, traukiamas kitas, mažas pistoletas. jis, pavyzdžiui, parodė, kad spynos ant jų yra uždarytos, o paleidikliai yra ant saugos būrio, kaip to reikalaujama laikant užtaisytą šios sistemos ginklą.
Ir jis net nepamiršo tokios detalės kaip atsuktuvas, kuris pavaizduotas pritvirtintas prie gaiduko apsaugos prie pistoleto ir kuris buvo naudojamas piritui užfiksuoti gaiduke. Ir šalia ratuoto pistoleto yra jo raktas - remonto darbai, reikalingi rato spyruoklei priveržti. Taigi, musketas, spyna nebėra rato užraktas, o smūginė spyna su S formos serpentinu užrakto lentos gale. Tokia pilis buvo pavadinta prancūziška dėl to, kad jos išradėju laikomas prancūzų karališkasis menininkas ir ginklų kalvis Marenas Le Bourgeois (1550-1634).
Ir jei 1642 m. Muškietas su tokia spyna atsidūrė kažkokiame pražuvusiame sargyboje, tarnaujančiame su paprastu dragūnu, tai galima kalbėti tik apie vieną dalyką, būtent, kad iki to laiko buvo labai paplitę šoko užraktai muškietose ir išstūmė dagčių spynos. Bet kavalerijoje ratų užraktai ir toliau buvo naudojami kaip ir anksčiau!
Be to, tarp ginklų krūvos matome stovinčius juodus kurasierinius šarvus ir gulintį šlifuotą kuralą, taip pat burburgo šalmą, lėkštines pirštines, atramas ir persekiojimą, kuris tapo populiariu lengvosios kavalerijos ginklu. kardas, kuris atrodo kaip lenkų laivų statytojas! Tai yra, šioje sargyboje turėjo būti ir lengvosios kavalerijos raiteliai, nes kirasieriai nenaudojo kardų ir nenešiojo kalyklų!
Pasirodo, tiek daug gali duoti vieno paveikslo tyrimas, jei jis parašytas žinant tą dalyką ir jei tyrėjai kruopščiai supranta jo detales!
