Gerti iš „Anjou“liūdesio, ar ką?
Arba pažvelgti į pulką iš nuobodulio?
Nesvarbu, ar tai mūšis lauke
Su kanopomis minkykite purvą!
Ne, ramybė nėra mano išsigelbėjimas.
Dvasia silpnėja, o ūsai nuvysta.
Ant arklio! Ir greičiau į mūšį!
Aš iš esmės esu kuratorius!
Jurijus Bondarenko. Cuirassier
Kariniai reikalai epochų sandūroje. Nenuostabu, kaip dažnai raiteliai su pistoletais rankose mirga flamandų tapytojų drobėse, iš kurių jie šauna vienas į kitą iš įvairių pozicijų. Galų gale, koks tada buvo laikas? Iš pradžių flamandai dalyvavo Ispanijos ir Olandijos kare, į kurį įsikišo ir Prancūzija bei Anglija, o vėliau Flandrija taip pat prisijungė prie Trisdešimties metų karo (1618–1648), o vėliau 11 metų padėjo Ispanijai kovoti su Prancūzija. Dėl viso to karinės operacijos kartais atsiskleis beveik prieš pat menininkų akis, o flamandų mūšio paveikslas prieš olandus lenkė net pusę amžiaus. Ir jei flamandai daugiausia rašė mūšius sausumoje, tai olandai - jūroje. Įdomu tai, kad jau tada karą flamandų menininkai laikė tragedija, o didysis Rubensas kažkaip pasakė apie Flandriją: „Flandrija buvo karo veiksmų vieta ir teatras, kuriame vaidinama tragedija“. Tačiau natūralu, kad, kad ir kaip menininkai nekentė karo baisumų, jie juos vaizdavo įvairiai, į savo vizualizaciją įtraukdami savo viziją, realių įvykių atspindį.
Pavyzdžiui, Peteris Möhleneris (1602–1654) dažnai piešė paveikslus, kurie buvo vadinami „kavalerijos puolimu“, ir juose jis parodė skirtingus XVII amžiaus pirmosios pusės ginkluotų raitelių kovų netikėtumus. Ir viename iš jų matome gana linksmą dviejų raitelių, ne ginkluotų vyrų, bet ginkluotų ratų pistoletų, dvikovos sceną, iš kurių vienas bando apsiginti sulaužytu kardu, o kitas - mušti jį galvą su pistoleto rankena ir tuo pačiu ranka sugriebti šaliką.
Kuo jis toks įdomus? Ir tai, kad taip, iš tiesų, kavalerijos pistoletus dėl didelio ilgio ir sunkaus sukibimo raiteliai naudojo kaip smūginį ginklą. Tačiau faktas, kad specialiai šiam tikslui ant jų buvo pagamintas sferinis „obuolys“, kuris tarnavo kaip mace, yra tapybos patvirtinimas. Tai yra, taip, jie mušė man į galvą mūšio įkarštyje su pistoletais. Tačiau tos pačios drobės rodo, kad pistoleto rankenų viršūnės yra labai skirtingos formos. Ir kad tai ne visada kamuolys. Tačiau kai šis kaištis tikrai turi sferinę formą, kaip ir iki šių dienų išlikusiuose mėginiuose, paaiškėja, kad viduje šie „rutuliai“paprastai būna tušti, tai yra, lengvi ir dažniausiai naudojami kaip atsarginiai titnagai ar gabalai. piritas.
Tai gali patvirtinti paveikslas „Kavalerijos puolimas“, pasirašytas Palamedeso Stevarto ir datuojamas 1631 m. Ant jo jau matome du ratuotus pistoletus - vieną ant žemės, kitą vieno kovotojo rankoje, bet … ne vienas iš jų turi „rutulį“rankenos gale. Tiesiog rankenos išsiplečia iki galo, kad būtų patogiau jas laikyti, o tai buvo būdinga to meto pistoletams, ir būtent šią plėtrą kavaleriai naudojo kaip ryškią dalį, todėl rankenos forma gali būti labai skirtinga. Sferinė forma jokiu būdu nebuvo pagrindinė!
Manoma, kad pirmasis flamandų mūšio tapytojas buvo Sebastianas Vranksas (1573-1647), kuris pirmasis Šiaurės Europos mene mūšio scenas pavertė atskiru žanru. Tačiau kodėl stebėtis, nes jis buvo Antverpeno pilietinės milicijos karininkas ir visa tai matė aplinkui. Ir tai, kad maždaug pusė žinomų „Vranks“kūrinių yra karo scenos, yra gana logiška. Ir, beje, su juo mokėsi tas pats Peteris Möhleneris ir daugelis kitų garsių flamandų tapytojų, tokių kaip Peteris Paulius Rubensas, Jacobas Jordaensas, Hendrikas van Balenas ir vyresnysis Janas Bruegelis (vyresniojo Petro Bruegelio sūnus).) dažnai padėjo ir dažnai buvo jos bendraautorius. atskiros drobės. Jis taip pat užaugino kelis mokinius, tarp kurių geriausiu buvo laikomas Fransas Snydersas.
Vrankso paveikslai primena Bruegelio paveikslus, ypač tuos, kuriuose jis vaizdavo šiuolaikinės Olandijos gyvenimą. Tačiau mūšio drobės vėl yra puiki iliustracinė medžiaga istorikui. Štai, pavyzdžiui, jo garsusis paveikslas „Lekkerbetye mūšis Vuchtoje 1600 m. Vasario 5 d.“, Kuris yra privačioje kolekcijoje. Pirmiausia išsiaiškinkime, koks mūšis sukėlė tokį susidomėjimą šiuo menininku. Tiesą sakant, tai buvo … kolektyvinė dvikova, įvykusi 1600 m. Vasario 5 d. Dykumoje tarp miesto kartuvių (tokia „gyva“eros smulkmena) ir malūnas. Flamandai dalyvavo dvikovoje, kovodami su samdiniais - prancūzais ir brabantais, po 22 žmones iš abiejų pusių, su tipiškais to meto ginklais. Dvikovos kurstytojai buvo prancūzų aristokratas de Bre ir flamandų leitenantas Lekkerbettier. Na, jo pagrindinė priežastis buvo prancūzų markizės panieka flamandų didikams. Beje, visas leitenanto vardas buvo Gerardas Abrahamasas van Hohlingenas, o Lekkerbetyeris - jo slapyvardis, reiškiantis ir „niekšas“, ir „reiškiantis“(kilmės prasme). Tai yra, flamandai nesvarstė tokių gėdingų slapyvardžių įžeidžiančių savo karių, svarbiausia, kad jie gerai kovojo!
Vrankso paveikslo kompozicijos centras buvo Lekkerbetyeris ir de Bre, apsirengę tipiškais kirasierių šarvais, panašiais į riterių šarvus. Remiantis istorija, Lekkerbetyeris buvo nužudytas pistoleto šūviu pačioje dvikovos pradžioje, tačiau nepaisant to, flamandai iškovojo visišką pergalę, žuvo 19 prancūzų. Markizas de Brė pabėgo iš mūšio lauko, tačiau buvo sugautas ir taip pat nužudytas.
Vranksas buvo labai daugialypis ir įvairiapusiškas menininkas, tai liudija jo išskirtinai daugialypis tankis, kurį jis parašė kartu su Janu Bruegheliu jaunesniu „Mūšio pasekmės“, kuri yra vienoje iš privačių kolekcijų. Ir ką, o ko čia tiesiog nėra. Užfiksuota vėliava ir batai, muškietos ir skrybėlės, išsibarstę ant žemės, nuogi mirusiųjų lavonai, dejuojantys sužeistieji, nusiauna batus ir nusirengia juos prie odos, o kiti - smūgiu į gerklę ir nugarą. Riterio ietis (o tai reiškia, kad ietys vis dar naudojamos!) Ir lėkštės „vamzdžiai“ginklams, kurasai ir geležinis Randoshier skydas. Tolumoje sugaunamas baltas arklys, palydimas ginkluotas kalinys, matyt, kilnus žmogus, nes jis nebuvo nužudytas iš karto. Žodžiu, visi eros atributai, žmogaus charakteriai ir veiksmai - viskas pateikiama iš pirmo žvilgsnio. Matomai, perkeltine prasme ir labai aiškiai.
Kai kurie jo siužetai yra gražūs, sakykime, nuostabūs. Pavyzdžiui, tai taikoma kelioms drobėms, skirtoms tokioms siauroms temoms (taigi ir ne taip siauroms tuo metu, ar ne?), Kaip išpuoliai prieš raitelius prie ginklų ir pėstininkai traukinyje ir - plėšikai taikiems keliautojams dideliu keliu!
Ant šios drobės vėl matome išskirtinai daugialypį veiksmą. Už horizonto besidriekiančioje lygumoje, vėl su keliomis kartomis ant kalvos tolumoje, keliu juda karavanas, o priekiniai vežimėliai aiškiai bandė įvažiuoti į ratą, bet aiškiai neturėjo laiko, taikūs keliautojai šurmulio pranašumas, moterys ir vaikai bėga į mišką. Vežimų ataka vykdoma kompleksiškai: kairėje muškietininkai šaudo į jį iš arti, o iš kelio pusės pirmieji šokinėja, šaudydami judėdami, yra pistoletai ir karabinieriai. iš paskos… ietys su ilgomis riterinėmis ietimis. Na, o ant kalvos į dešinę piemuo nuveda avių bandą nuo nuodėmės.
Įdomiausia tai, kad vėliau šis siužetas labai paplito tarp jo mokinių ir pasekėjų drobių. Gyvenimo tiesa, matyt, buvo tokia.
Beje, būtent Vranksas pradėjo tapyti drobes, vaizduojančias mūšius ant žemės, daug dėmesio skirdamas vaizduojamos scenos topografiniam tikslumui, tada šį stilių priėmė ir išplėtojo kitas tos pačios eros menininkas - Peteris Snyersas (1592 m.). -1667). Jis sukūrė savo mokytojo vaizdavimo techniką, ant drobės išryškindamas tris plokštumas - priekinę, vidurinę ir tolimą. Priešakyje visada yra keletas pagrindinių veikėjų, pavyzdžiui, mūšį prižiūrintis vadas. Bet čia mes galime pamatyti sužeistuosius, nerimą keliančius asmenis, dezertyrus ir visus kitus - net ir taip. Centrinėje dalyje buvo pavaizduotas pats susidūrimas, tačiau paskutinis paveikslo trečdalis yra kraštovaizdis, kuris virsta tolimu ramiu dangumi. Ir nors pats menininkas nė viename mūšyje nedalyvavo, dauguma jo paveikslų, kuriuos sukūrė Snyersas, buvo oficialūs Habsburgų armijos vadovybės įsakymai, o tai nebūtų įvykę, jei jie būtų netiksliai atkūrę šių mūšių paveikslus!
Ir ne veltui Vienos karo istorijos muziejuje yra visa „Piccolomini“serija iš 12 didelio formato drobių, parašytų jo tarp 1639 ir 1651 m., Kurios iliustruoja visus pagrindinius žymaus imperatoriškojo lauko maršalo Ottavio Piccolomini žygių momentus., kurie paskutinius trisdešimties metų karo metus kovojo Lotaringijoje ir Prancūzijoje.
Tokiu būdingu būdu jis nutapė daugybę drobių, tačiau viena iš jų turbūt yra pati reikšmingiausia tiriant XVII amžiaus pradžios kavalerijos ir pėstininkų taktines formacijas. Tai paveikslas „Kirholmo mūšis“, įvykęs 1605 m. Apie ją žinoma, kad ji buvo užsakyta Lenkijos ir Lietuvos karaliui Žygimantui III, per jo agentą Briuselio teisme, kunigaikštį Albertą VII. Tada ji buvo atvežta į Prancūziją ir parduota aukcione 1673 m. Šis darbas pirmą kartą paminėtas 1820 m. Sassenage pilies inventoriuje, kur jis randamas iki šiol.
Mes susipažinome (ir tai yra svarbiausia) su tik labai maža mūšio drobių dalimi, vaizduojančia XVII amžiaus raitelių mūšius ir Trisdešimties metų karo mūšius, tačiau iš tikrųjų yra daug kartų daugiau juos. Ginklų pavyzdžiai, šarvai, šaudmenys, geltonos odos kaftanai - visa tai kartoja skirtingi menininkai skirtingomis variacijomis, tačiau yra tik viena išvada: tada būtent taip ir atsitiko, ir mes šiose drobėse matome kažką labai artimo šiuolaikinei fotografijai. Na, pažvelgę į Drezdeno ginkluotę, Hovburgo rūmų Vienos ginkluotę ir Graco arsenalą, taip pat galite įsitikinti, kad menininkai šiuos šarvus ir ginklus nutapė iš gamtos.
