Ir tada jis apsižvalgė.
Jūs turite teisę atsižvelgti į kitus
tiesiog gerai pažiūrėk į save.
Ir jie iš eilės ėjo priešais jį
vaistininkai, kareiviai, žiurkių gaudytojai, lupikuotojai, rašytojai, pirkliai -
Olandas pažvelgė į jį
kaip veidrodyje. Ir veidrodis sugebėjo
tiesa - ir daugelį amžių -
užfiksuoti Olandiją ir ką
tas pats vienija
visi šie - seni ir jauni - veidai;
o šio bendro dalyko pavadinimas yra lengvas.
Juozapas Brodskis. Rembrandtas
Nuotraukos byloja … Daugelis „VO“skaitytojų norėjo sužinoti, kokią reikšmę garsusis „Naktinis budėjimas“turi karinių reikalų tyrimui per trisdešimties metų karą. Ir, taip, iš tikrųjų, palyginti su Tenierso sargybos namais, kaip ir su visais kitais Guardian, ši drobė, atrodo, suteikia daug daugiau informacijos. Ant jo yra daugiau figūrų, visos jos pateikiamos judant, tačiau šiuo atveju viskas nėra taip paprasta, ir ši drobė yra įdomi visiškai kitaip nei kitos drobės karine tema.
Karas yra karas, o talentas - talentas!
Pradėkime nuo to, kad garsusis „Nakties sargyba“yra didelė drobė, kuri yra tradicinė savo laiko grupės ceremoniniam portretui, iš tikrųjų - kažkas panašaus į šiuolaikinę mokyklos absolventų ar didelės įmonės darbuotojų nuotrauką su garsiu pavadinimu “. Mūsų komanda . Tik čia Rembrandto paveikslo pavadinimas kitoks, nors iš tikrųjų jis jam identiškas, nes skamba taip: „Kapitono Frans Banning Kok ir leitenanto Willemo van Ruutenburgo šaulių kuopos kalba“. Jį parašė 1642 m., Jau pasibaigus Trisdešimties metų karui, kuris tęsėsi 1618–1648 m. Tai buvo sunkus laikas Europai, bet pačiam Rembrandtui - sėkmės laikotarpis. Tai yra, jie neteisingai sako, kad mūzos tyli per karus, Rembrandto mūzos jokiu būdu netylėjo. Jo, kaip išskirtinio meistro, šlovė jau 1632 m. Pasklido po visą Amsterdamą, kai tik jis baigė darbą prie grupės portreto „Daktaro Tulpos anatomijos pamoka“. Ir po jo 1635 m. Buvo nutapyta „Belsazaro šventė“, o paveikslas laukė naujos sėkmės, taip pat jo žmonos Saskia portretai prabangiais drabužiais, įskaitant paveikslą „Sūnus palaidūnas smuklėje“(1635). Jie kalbėjo apie jį kaip apie chiaroscuro meistrą, kurio veidai atrodo gyvi, taip pat apie jo paveikslų veikėjų gestus. Tai yra, būtent tuo metu jis tapo garsus, turtingas ir įgijo studentų bei pasekėjų.
Papuošti „Generalinį štabą“
Tačiau karas tęsėsi. Niekas jo neatšaukė, ir nors karas ir Rembrantas anksčiau niekada nesikeitė, nutiko, kad tai jį paveikė labai giliai.
Taip atsitiko, kad daugelyje Nyderlandų miestų, įskaitant Amsterdamą, šiuo metu daugelyje miestų jų gyventojai sukūrė milicijos padalinius, kuriuose visi pažinojo vienas kitą ir kur karaliavo savitarpio pagalba ir draugiška parama, nors žmonės ten dažnai nebuvo per daug karingi, ir ne toks jaunas. Nepaisant to, šių būrių „kovotojai“didžiavosi savo kariniu statusu, organizavo pratybas, patruliavo, žodžiu, savaip saugojo savo gimtuosius miestus. Visa pagalba kariuomenei, tiesa? Tačiau kadangi šių būrių žmonės dažniausiai buvo pasiturintys (juk ginklus pirko už savo pinigus!), Jie norėjo įsiamžinti grupiniame ceremoniniame portrete.
Amsterdame tokio portreto užsakovas buvo vietinė šaudymo draugija - vienas iš Nyderlandų šaulių gildijos būrių, kurios nariai norėjo papuošti naująjį savo būstinės pastatą visų šešių kompanijų grupiniais portretais. Pagrindinė salė turėjo šešis aukštus langus su vaizdu į Amstelio upę ir tuo metu buvo erdviausias ir vaizdingiausias kambarys visoje Amsterdame. Tačiau salės sienos buvo tuščios. Ir tada buvo nuspręsta ant jų įdėti įspūdingo dydžio nuotraukas su grupiniais šešių kompanijų šaulių portretais, kad jų šlovė niekada neišblėstų. Jie nusprendė duoti užsakymus skirtingiems menininkams, nes drobės buvo didelės ir vienas žmogus negalėjo fiziškai jų visų užbaigti per gana trumpą laiką. Pagal paveikslų skaičių pakvietėme šešis. Kartu su Rembrandtu buvo jo mokiniai, Goverto Flinko ir Jacobo Bakkerio, Nicholaso Eliaso Pikenoy, vokiečio Joachimo von Sandrarto ir geriausio šio žanro Amsterdamo menininko Bartholomeuso van der Gelso - grupės portreto meistro pasekėjai. Rembrandtas turėjo nupiešti 18 kapitono Frans Banning Kok šaulių kuopos portretą. Tiesą sakant, iš Rembrandto reikėjo nedaug - pavaizduoti visus šiuos 18 „policininkų“taip, kaip fotografai šiandien, kai šaudo moksleivius išleistuvių vakarėliuose ir svečius vestuvėse: pirmoje eilėje - jaunikį ir nuotaką, arba klasės auklėtoją, arba - kaip ir šiuo atveju, kuopos kapitonas su savo leitenantu ir visi kiti aplink. Žemas pirmoje eilėje, aukštas antroje, o visą būrį galima pakišti po lanku (ką, beje, padarė Rembrandtas!), Ant laiptelio, esančio prie išėjimo iš po jo, ir tada dešimt rodyklių žemiau ir devyni aukščiau būtų labai gerai matomi, išskyrus tai, kad užpakalinės kojos būtų nukirptos. Aš, pavyzdžiui, asmeniškai būčiau taip pasielgęs, bet taip pat siūlyčiau kuopos „kovotojams“mesti burtus, kad nė vienas jų neįžeistų: kapitonas ir puskarininkis viduryje, tai suprantama. Tačiau visa kita likimas padėtų į savo vietas. Tačiau Rembrandtas kažkodėl to nepadarė, nors visi kiti tapytojai elgėsi lygiai taip pat.
Tapybos tradicijos priešingos
Jis pažeidė visus statiško ceremoninio portreto kanonus, nors meno kritikai vieningai pažymi, kad Rembrandtas sukūrė labai dinamišką ir gyvą bei ryškią kompoziciją. Pavyzdžiui, jo taip mylimas šviesos ir šešėlio žaidimas yra aiškiai matomas, nes ant drobės pavaizduoti muškietininkai tiesiog išeina iš šešėlių į aikštę, ryškiai apšviestą saulės.
Jokios statikos! Paveikslas užpildytas ne tik šviesa: jame daug judesio! Mes aiškiai matome, kad kapitonas Baningas Kokas davė įsakymą leitenantui Reutenbürgui ir jis pakartojo tai, todėl visi žmonės ant drobės pradėjo judėti. Štai standarto nešėjas išskleidžia kompanijos vėliavą, čia yra būgnininkas, jis muša būgną, o šuo loja, bet minioje neaišku, iš kur jis atėjo, berniukas su šalmu kažkur bėga, ir kažkodėl jam ant kaklo kabo miltelių kolbos ragas. Matosi, kad net šaulių aprangos detalės juda, todėl sumaniai visa tai pavaizdavo ant Rembrandto ant jo drobės. Bet kodėl jis, be 18 klientų, ant jo nupiešė 16 „nemokamų“personažų, niekas nežino. Tarp jų, pavyzdžiui, yra tas pats būgnininkas. Jis nebuvo šaulių kuopos narys, tačiau žinoma, kad miesto būgnininkai dažniausiai buvo kviečiami dalyvauti įvairiuose renginiuose. Taigi jo figūra turi bent kažkokį įsivaizduojamą paaiškinimą.
Mergina su vištiena ir pistoletu
Bet būtent tai paveiksle daro mergina su auksine suknele, kurią dailininkas vaizdavo fone kairėje paveikslo pusėje, niekas nežino, kaip, tiesą sakant, niekas nežino, kodėl ji čia. Pirma mintis, kuri ateina į galvą: tai vieno iš šaulių duktė, atėjusi pažiūrėti savo tėčio „į žygį“. Bet kodėl tada ant šios auksaplaukės merginos diržo kabo ratuotas pistoletas ir vis dar negyva višta (nors tai gali būti gaidys), ir kodėl ji turi vyno ragą kairėje rankoje? Be to, gal tai visai ne mergaitė (jos veidas labai suaugęs), o … nykštukas? Bet tada kyla dar daugiau klausimų.
Jei tai mergaitė, „nekaltas vaikas“galėtų būti savotiškas būrio „talismanas“, ir šią nuomonę išreiškė nemažai tyrėjų. Todėl ji taip pat turi pistoletą ant diržo. Bet … kodėl tada nupiešta vištiena? Yra žinoma, kad tuo metu ant olandų šaulių herbo buvo pavaizduotos sakalo ar sakalo sukryžiuotos kojos. O kas, jei tai yra užuomina, kad visas šis „patruliavimas“yra ne kas kita, kaip „karo žaidimas“, o visa pavaizduotų kitos emblemos muškietininkų drąsa yra tiesiog nevertinga? Tai yra, prieš mus yra ne kas kita, kaip vaizdinga … parodija? Kas žino, kas žino…
Beje, drobės rentgeno nuotrauka parodė, kad daugiausia pakeitimų yra susiję su leitenanto Reutenbürgo figūra. Kažkodėl Rembrandtas negalėjo rasti tinkamos savo protazano padėties, kuria jis nurodo savo būrio judėjimo kryptį.
Aštrus šešėlis
Yra dar vienas juokingas momentas: kapitono Koko rankos šešėlis guli tiesiai ant intymios leitenanto Reutenburgo vietos. Kas tai: užuomina apie jų „ypač draugiškus santykius“? Akivaizdu, kad šiandien to įrodyti negalite. Be to, tuo metu Olandijoje už vyrų meilę mirties bausmė buvo skirta mirties bausmei. Tačiau Rembrandtas tai kažkodėl pavaizdavo. Ir galima įsivaizduoti, ką jo draugai pasakė vargšui leitenantui draugiškame pokylyje su alumi ir koks juokas buvo. O Rembrandtas to siekė? Ar nebijai? Ir vėl, kodėl jis tai padarė, šiandien galime tik spėlioti.
Yra dar viena šio paveikslo paslaptis. Gali būti, kad Rembrandtas taip pat pavaizdavo save ir … padėdamas veidą už dešiniojo Jano Ockerseno peties, rodyklės cilindrinėje skrybėlėje. Bet vėlgi - kas gali tiksliai žinoti? Su šia nuotrauka siejama daug daugiau mitų nei tikslios žinios apie ją!
Mokėjimo mitai
Ir, beje, yra dar vienas mitas - apmokėjimo mitas. Paprastai tokie skaičiai yra pagrįsti „logika“: žinoma, kad Rembrandtas iš kiekvieno paveiksle pavaizduoto šaulio paėmė 100 guldenų. O „Banning Cock“kompanijoje jų buvo 16. Todėl jis turėjo už ją gauti bent 1600 guldenų. Tačiau šis skaičiavimas yra ne kas kita, kaip viena iš legendų, susijusių su šiuo paveikslu. Pirma, suma, kurią turėjo sumokėti kapitonas ir leitenantas, priešakyje pavaizduoti visą ilgį, turėjo būti daug didesnė. Antra, tie, kurie atsidūrė „kieme“arba kurių veidas nebuvo labai aiškiai matomas, galėjo visiškai atsisakyti mokėti - jie sako: „tu mane matai blogai, o aš pinigų neduosiu“. Ir nors tai nėra dokumentuota, egzistuoja mitas, kad kai kurie šauliai atsisakė sumokėti Rembrandtui. Yra trečias mitas, kad „godus Rembrandtas“reikalavo sumokėti priklausomai nuo to, kokioje padėtyje drobė buvo pavaizduotas vienas ar kitas šaulys. Taigi tiksli suma, kurią atlikėjas gavo už „Nakties sargybą“, mums taip pat nežinoma.
Žiūrėti „naktį“ar „dieną“?
Na, nutapytas paveikslas buvo patalpintas šaudymo draugijos pastato salėje kartu su kitais, ir ten jis kabėjo beveik 200 metų, kol XIX amžiaus meno kritikai nesugebėjo nustatyti, ką didysis Rembrandtas jį nutapė. Antrasis atradimas buvo susijęs su veiksmų laiku. Dėl to, kad drobės fonas yra labai tamsus, jai buvo suteiktas „Nakties sargybos“pavadinimas. Ir visose žinynuose, kataloguose ir albumuose jis buvo būtent šiuo pavadinimu ir praėjo, kol 1947 m. Restauravimo darbų metu buvo nustatyta, kad jis tiesiog buvo padengtas storu suodžių sluoksniu iš žvakių. O kai jis buvo pašalintas iš drobės, paaiškėjo, kad tai vyksta ne naktį, o … dieną. Sprendžiant iš vieno šešėlio apie 14 val. Taigi, bent jau ši paveikslo paslaptis buvo išspręsta!
Beje, su šia drobe įvyko daugybė nuotykių. Taigi, XVIII amžiuje jis buvo nukirptas, kad paveikslas tilptų naujoje salėje, o dvi rodyklės ant jo ilgainiui išnyko. Bet mes žinome, kaip tai atrodė nuo pat pradžių, nes dar XVII amžiuje Gerritas Lundensas padarė laikrodžio (dabar eksponuojamo Londono nacionalinėje galerijoje) kopiją ir būtent ant jo galite pamatyti prarastą paveikslo dalys. Karo metu paveikslas buvo paslėptas slaptame skliaute viename iš Šv. Petras Mastrichte. Tačiau ji vis dar nemirė ir šiandien eksponuojama Amsterdamo valstybiniame muziejuje. Net ir apkarpyta forma daro įspūdį savo matmenimis - 363 x 437 cm, todėl reikia atsižvelgti į tai iš tolo. Be to, „Nakties sargyba“taip pat buvo užpulta tris kartus. Pirmą kartą jie išpjovė gabalą, tada pjaustė peiliu, o trečią kartą apipylė rūgštimi. Bet, laimei, po kiekvieno tokio bandymo Rembrandto kūryba buvo atkurta!
„Saldi pora“: kapitonas ir leitenantas
Kas buvo muškietininkai paveiksle? Dėl įrašo ant nugaros žinome jų pavardes, tačiau istorikams pavyko rasti gana daug informacijos apie šios kuopos vadus. Taigi apie kapitoną Banningą Koke žinoma, kad, būdamas tik turtingo vaistininko sūnus, jam pavyko įgyti išsilavinimą ir teisės daktaro laipsnį, be to, jis vedė vieno įtakingiausių ir turtingiausių Amsterdamo politikų dukterį., kuris iš karto pavertė jį iš paprasto miestiečio į patriciją, nes kartu su žmona Kok gavo aristokratišką titulą. Jo karinė karjera taip pat buvo sėkminga: miesto milicijoje jis iš pradžių tapo leitenantu, o paskui kapitonu, na, o mieste ėjo vyriausiosios komisijos pareigas vedybų sutarčių sudarymo srityje.
Leitenantas van Ruutenburgas taip pat yra gyvas tuometinių socialinių liftų efektyvumo liudininkas. Jis gimė žaliųjų daržininkų šeimoje, tačiau jo šeima, prekiaudama žaluma, tapo tokia turtinga, kad pradėjo gyventi prabangiame rūmuose Herengracht gatvėje ir buvo apsirengusi brangiais drabužiais. Pavyzdžiui, paveikslėlyje jis dėvi tuniką iš geltonos reljefinės odos, šviesią veltinio skrybėlę, o ant kojų turi kavalerijos batus, nors yra pėstininkas, o ne kavaleristas!
Ekspertai mano, kad Rembrandtas labai subtiliai sugebėjo savo drobėje perteikti Nyderlandų aukštuomenės hierarchijos ypatumus: nors šaulių leitenantas yra atleistas į šipulius, o būrio kapitonas yra apsirengęs juodai, jis sąmoningai vaizduojamas esąs trumpesnis už savo viršininką. O kapitono rankos šešėlis, gulintis vienoje „įdomioje vietoje“ant leitenanto kostiumo kirkšnies srityje, nebūtinai nurodo jų homoseksualius santykius (už kuriuos, kaip žinia, Olandijoje buvo baudžiama mirtimi), o tik pabrėžia jo statusas ir dominavimas „komandoje“.
Liūdnas posūkis
Atrodytų, kad toks įspūdingas paveikslas turėjo dar labiau pakelti Rembrandto, kaip dailininko, autoritetą. Tačiau po jo rašymo jo gyvenime įvyko tikrai tragiškas posūkis. Studentai palieka jį, jis nustoja gauti užsakymus. Vėlgi yra legenda, kad liūdnos pasekmės sukėlė šio jo darbo nesėkmę. Tačiau kas iš tikrųjų buvo ši nesėkmė? Ar nuotrauka nebuvo priimta? Jie paėmė ir pakabino ten, kur turėjo kabėti! Tai daugeliui nepatiko? Taip, jie apie tai kalba, bet kiek? Juk jį užsisakę žmonės nebuvo vargšai, o jei jiems taip nepatikdavo, galėdavo jį sudeginti kieme. Tačiau jie to nepadarė. Todėl nemažai ekspertų mano, kad Rembrandto kūrybos atšalimo priežastys slypi kitoje plotmėje: jie sako, kad jis lenkė savo laiką, „jie jo nesuprato“, o visuomenės skonis tuo metu pasikeitė. … Bet net jei taip yra, tada po „Nakties sargybos“menininko karjera smarkiai krito. Kita vertus, paskutiniuosius du savo gyvenimo dešimtmečius Rembrandtas išgarsėjo kaip puikus portretų tapytojas.
