Taigi, kažkur apie 1250 m., Sprendžiant iš miniatiūrų iš „Matsievskio Biblijos“, pėstininkai, dėvėję šalmus, turėjo kaklo apsaugą, primenančią … „šuns antkaklį“. Raiteliai pasitenkino grandininiu pašto gaubtu, po kuriuo (galbūt) užsidėjo kažką kito dygsniuoto ir nusileidusio ant kaklo. Didelis ašaros formos skydas leido paslėpti visą liemenį už jo, todėl daugiau, aišku, tada nereikėjo. Tačiau iki 1300 m. Šarvai tapo sudėtingesni, o skydai (panašūs į geležį, kaip aiškiai matyti Anguso McBride'o rekonstrukcijoje, pateikta pirmoje dalyje) sumažėjo. Toks skydas ne visada dengė gerklę. Dėl to atsirado originalūs gerklės gaubtai, pagaminti iš metalo arba iš pakankamai storos „virtos odos“. Tačiau tipiška apsaugos priemonė ilgą laiką išliko aventail grandininė mantija, kuri buvo pritvirtinta prie šalmo.
Effigijus Pieteris de Grandissantas (1354 m.) Herefordo katedra. Kaip matote, jis dėvi basketo šalmą, o prie jo krašto pritvirtintas aventail aventail.
Šalmas su nosies skydeliu ir „Aventail“. Ciuricho muziejus.
Pavyzdžiui, ant daugelio šalmų, kaip ir ant šio (Valerie pilies muziejus Šveicarijoje), buvo galima nuimti uodegą, kuriai palei šalmo kraštą buvo numatytos tinkamos tvirtinimo detalės. Nežinoma, ar po šalmu taip pat buvo grandininis pašto gaubtas. Tačiau dygsniuota kepurė, žinoma, buvo būtina.
Miniatiūros, paveikslai ir artefaktai, išlikę iki šių dienų, leidžia gana tiksliai atkurti XIV amžiaus vidurio karių išvaizdą, tai yra „mišrių šarvų“erą. Bene geriausiai šio laikotarpio riterius ir išsamiai pavaizdavo žymus britų menininkas Grahamas Turneris. Jo piešinyje, pirma, yra visų tuo metu naudotų šalmų tipų, įskaitant „šešėlių kirpimą“, įvaizdis, antra, daugiasluoksniai apsauginiai drabužiai, tapę būdingi šiai epochai.
Grahamas Turneris. Vidurio Kryžiuočių ordino riteriai.
Šį vaizdą patvirtina daugybė radinių, palaidotų 1361 m. Visbio mūšio vietoje, kuris tapo vertingu mūsų informacijos apie to meto gynybinius ginklus šaltiniu. Beje, kardo forma atitinkamai pasikeitė. Iš grynai kapojančio ginklo jis virto kapojančiu-dūriančiu. Svarbus jo priedas buvo durklas, kuris praktiškai niekada nebuvo matomas tose pačiose nuotraukose.
Dar kartą pabrėžiame, kad skirtingose vietose šis procesas vyko skirtingu intensyvumu ir turėjo savo specifinių bruožų, kuriuos lėmė ne tiek praktinis tikslingumas, kiek ta pati mada.
Williamas Fitzralfas, 1323 m. Kaip matote, Pieterio de Grandissanto paveikslas yra 30 metų senesnis. Tai yra, tuo laikotarpiu laikotarpis yra labai ilgas. Tačiau tarp jų nėra skirtumo, o kas vyresnis, o kuris jaunesnis, tiesiog neįmanoma pasakyti.
Thomas Kain, 1374 Čia aiškiai matomas 50 metų skirtumas. Visų pirma, ilgakojį apsiaustą pakeitė trumpas juponas. Tada matome, kad kojas dengiantys šarvai tapo tobulesni. Dabar tai ne metalinės juostelės, pritvirtintos prie grandininio pašto ar ant jo, bet anatomiškai pagaminti metaliniai šarvai. Tačiau štai kas stebina: prie krepšelio šalmo pritvirtinta aventailė nepasikeitė.
Ir čia yra dar vienas paveikslas, priklausantis Richardui Pembridge'ui iš Herefordo katedros 1375 m. Abu yra praktiškai identiški, ir mes galime rasti daug daugiau labai panašių vaizdų.
Tai yra, nuo XIV amžiaus pradžios iki paskutinio ketvirčio pastebimi pokyčiai įvyko Vakarų Europos riterių ginkluotėje. Bet jie daugiausia liečia kojų dangčius, tada drabužius grynaisiais pinigais (!), Rankų apsaugos įtaisai šiek tiek pasikeitė, sunku ką nors pasakyti apie liemenį, nes jis yra padengtas audiniu, šalmai nepasikeitė ir aventail nesikeitė. Išvada leidžia daryti išvadą, kad, sprendžiant iš to, kaip vyko apsaugos priemonių tobulinimo procesas, labiausiai pažeidžiami riteriai buvo kojos. Bet kaklas … kaklas buvo apsaugotas „pagal liekamąjį principą“. Tai yra, grynai teoriniai pokalbiai apie tai, koks riteris galėjo būti užkabintas ietimi su kabliuku aventailiui arba kad priešo ietis čia galėjo patekti per žirgų susidūrimą. Greičiau jie to nepadarė. Visa tai yra grynai spekuliacinė šiuolaikinė teorija, nepagrįsta niekuo kitu, išskyrus formalią logiką. Ak, ši logika, deja, mums labai dažnai nepavyksta.
Prieš mus yra Timurid kavalerijos raitelis 1370 - 1506 m. iš Metropoliteno meno muziejaus Niujorke.
Palyginimui, pereikime prie „Rytų riterių“. Kuo jie skiriasi nuo „kolegų meistrų“, pavaizduotų aukščiau pateiktose nuotraukose? Apskritai, nieko, išskyrus smailę ant šalmo. Ant jo taip pat yra įspūdingas aventailio tūris, todėl atrodo, kad niekas netrukdo ietis pataikyti į šią vietą. Bet … kažkas, matyt, sutrukdė tai padaryti tiek Rytuose, tiek Vakaruose, jei būtent ši riterio šarvų dalis keitėsi lėčiausiai.
1401 Thomas Beauchamp krūtine iš Varviko bažnyčios.
Praleiskime dar ketvirtį amžiaus ir atsiverskime antkapinę žalvarinę plokštę, tai yra 1400 m. Krūtinę. Tai 1401 m. Thomaso Beauchampo krūtinė iš Varviko bažnyčios. Tačiau šis pasirinkimas šiuo atveju yra visiškai atsitiktinis, nes von Totenheimo iš Vokietijos (1400 m.) Paveikslas Grunsfeldas atrodo panašiai; Hugh Newmarsh (1400), Watton on Valais (JK); Edmundo Povo krūtinė (1400 m.), Šv. Albanai: Thomas de Freuville (1400 m.) - poros su žmona iš Little Shelford ir daugelis kitų.
Ant visų jų matome tobulai perteiktas riterių „anatomines figūras“, „pririštas prie metalo“ir … ant kaklo turintį grandininio pašto ataką! Tiesą sakant, tai liko vienintelė grandininio pašto šarvų dalis, prieinama mūsų akims. Visa kita yra tvirtos kaltinės metalinės plokštės!
Nicholaso Hauberko (1407 m.) Iš Kobhamo liemenėlės atrodo lygiai taip pat. Edmundas Cockayne'as (1412 m.), Iš Ashborno Šv. Osvaldo bažnyčios - taip pat Georgo von Bacho (1415 m.) Paveikslas, Šv. Jokūbas Šteinbache (Vokietija) - panašiai, ir tik Nicholas Longfordo paveikslėlis (žr. Nuotrauką aukščiau) iš 1416 m. Iš Longfordo bažnyčios rodo mums metalinį kaklo gaubtą! Bet vėlgi, to negalima visiškai įrodyti. Visiškai įmanoma, kad jo grandininio pašto aventail tiesiog dengia … paprastą audinį!
Prireikė dar beveik 80 metų, kol grandininis paštas buvo pašalintas po metaliniais šarvais, o gerklės gaubtas tapo visiškai metalinis.
Įdomų tokių šarvų pavyzdį mums parodo Don Luiso Paquejo paveikslas 1497 m. Iš muziejaus Valjadolide.
Don Luiso Paquejo paveikslas 1497 m. Valjadolido muziejus.
Ir ši apykaklė, kaip matome, yra dviejų sluoksnių!
Tai aiškiai rodo, kad apykaklė yra pagaminta iš grandininio pašto audinio, ji naudojama šarvuose kaip dekoratyvinė pečių pagalvėlių apdaila ir „sijonas“po plokščių kojų apsaugomis, kurių iš esmės būtų galima atsisakyti.
Alebastro paveikslas, vaizduojantis Santjago de Kampostelės ordino riterį (apie 1510–1520 m.). Los Andželo grafystės meno muziejus.
Įdomu tai, kad ant šio, jau gana vėlyvo paveikslo, vis dar matome grandininio pašto apykaklę ir grandininį paštą, visiškai nereikalingą „sijoną“. Iš esmės tai gali reikšti dvi aplinkybes. Pirmasis yra tas, kad šarvai yra seni, tai yra, jie yra daug metų ir šarvų amatų naujovės jų tiesiog nepalietė. Antrasis - vietinės tradicijos. Tarkime, kad Ispanijoje „buvo taip priimta“ir jie su tuo susitaikė, kad neišsiskirtų iš kitų.
Keista, kad net XV amžiuje - tai yra „metalinių šarvų eroje“su visiškai suklastotais šarvais grandininio pašto karoliai vis dar buvo naudojami! Pavyzdžiui, tai mums labai aiškiai parodo 1485–1505 m. „Matches the German“šarvai. iš Landshut. Greičiausiai jų negalima pavadinti tipiškais. Bet jie buvo. Taip pat šarvai su plokšteliniu kaklo gaubtu, pritvirtintu prie šalmo apačios.
Šarvai 1485 - 1505 m Svoris 18,94 kg. (Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas)
Tai yra, toliau tyrinėdami paveikslėlius, petnešas ir artefaktus, kurie mums atėjo, galime pagrįstai daryti išvadą, kad grandininio pašto aventail buvo naudojamas labai ilgą laiką, iki XVI amžiaus, ir galiausiai išnyko tik atsiradus metalui „karoliai“, apsaugantys gerklę 1530 m. Ir maždaug tuo metu jie pradėjo jį prijungti prie armės šalmo. Apatinis armės kraštas buvo suklastotas tuščiavidurio laido pavidalu, o viršutinis karolių kraštas buvo padarytas išsikišusio volelio pavidalu, į kurį jis pateko. Taigi jie susiporavo vienas su kitu. Tokie šalmai tapo žinomi kaip „Burgundy Arme“arba „Burgonet“.
Burgonet. Augsburgas 1525 - 1530 m Svoris 3004 (Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas)
Vėliau apatinis ginklo kraštas pradėjo virsti kilnojamuoju karoliu, be standaus tvirtinimo. Taigi riteris dabar galėjo pasukti galvą ne blogiau nei pėstininkas, tai yra, kaklas buvo visiškai apsaugotas nuo smūgių tiek iš priekio, tiek iš nugaros. Grandininis paštas buvo visiškai apleistas XVII amžiuje, ką demonstruoja šių laikų kirasieriniai šarvai.
„Cuirassier“šarvai 1610 - 1630 m Svoris 39,24 kg. Milanas, Breša. (Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas)
Galiausiai reikėtų priminti apie tokią gerklės dangos formą kaip turnyro „rupūžių šalmas“. Tiesą sakant, visas šis šalmas buvo į viršų išsivystęs gerklės gaubtas, kuris buvo labai tvirtai pritvirtintas prie cuirass. Skaičiavimas buvo atliktas būtent dėl smūgio į gerklę ietimi, kuri, tiesą sakant, net nebandė atbaidyti! Bet … turnyras vis tiek nėra karas, ir buvo taisyklės bei konkretūs ginklai.
Turnyro šarvai. (Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas)
