Žąsys: ha-ha-ha!
- Pirmiausia aš, pirmiausia pasakysiu
Apie tai, ką aš žinau!
Issa
Taigi, paskutinė mūsų medžiaga baigėsi tuo, kad „tsuba“yra kardo laisvų rankų įrangos dalis, todėl ji turėtų tilpti ir derėti su kardo rėmo detalėmis, kurias japonai vadina kosirae. Na, šiandien mes išsamiau susipažinsime su „tsuba“prietaisu. Vėlgi, praėjusį kartą mes sužinojome, kad yra tsubų ir be skylių kogai ir kogatanai, tačiau kai kuriose yra skylės diržui. Bet kas dar buvo padėta ant tsubos, kaip visa tai buvo vadinama, bus pasakyta dabar. Be to, mes susipažinsime su daugybe tsubos veislių.
Kaip jau minėta, tsuba yra ne sargyba, o rankų atrama. Tiesa, japonų fechtavimo mene buvo tsubazerių technika, kuri reiškė „stumti tsubą vienas ant kito“. Bet tai visai nereiškė, kad smūgiai kardu buvo padaryti būtent tsubai ir buvo atmušti. Kardų sugadinimo pėdsakai ant tsubų yra labai reti! Tai yra, jo užduotis yra neleisti kardo savininko rankai nuslysti ant ašmenų, ir viskas!
Jūs negalėjote tiesiog pastatyti tsubos į savo vietą. Mums reikėjo dar dviejų dalių, vadinamų seppa, kurios prispaudė arti tsubos paviršiaus. Viena - ašmenų pusėje, kita - rankenos šone. Habakio fiksavimo rankovė taip pat laikė tsubą ant ašmenų, tačiau ji tiesiogiai nelietė tsubos, todėl dabar apie tai nekalbėsime.
Kadangi sepp plokštės paprastai nebuvo matomos, jos nebuvo dekoruotos. Išskyrus tuos atvejus, kai tati kardai turėjo ne dvi tokias dalis, o keturias. Buvo pridėtos dvi „o-seppa“(„didžioji seppa“) detalės ir tada, tam tikru ar kitu laipsniu, visas šias penkias detales galima papuošti!
Žemiau esančioje nuotraukoje matote tik vieną tokią tsubą. Tačiau tokių tsubų buvo palyginti nedaug.
Centre iš tikrųjų yra tsuba. „Sepp“poveržlės rodomos išilgai kraštų priekinėje ir apverstoje padėtyje, su kuriomis tsuba turėtų būti pritvirtinta prie ašmenų. Kaip matote, jų yra du - du maži seppai (rodomi iš averse ir atvirkščiai!) Ir du o -sepps - dideli (tik aversas). O-seppa buvimas buvo būdingas tachi tipo kardų bruožas. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Ir dabar mes žiūrime į šią schemą, kurioje parodyta, kaip išdėstyta klasikinė, jei taip galima pasakyti, tsuba su visais joje esančiais elementais:
• Pirmasis - mimi - tsubos kraštas. Jis gali būti įvairių formų, bet daugiau apie tai vėliau.
• Seppadai - pažodžiui „vieta seppa“. Tai yra, tolygus iškyša, tiksliai atitinkanti šių dviejų poveržlių, kurios čia buvo ant tsubos, matmenis - tiek iš averso, tiek iš atvirkštinės pusės. Paprastai ant jo yra tsubos meistro parašas.
• Kogai-hitsu-ana-skylė kogai, paprastai turinti būdingą keturių žiedlapių gėlės formą, perpjautą per pusę. Tai galėjo būti arba ne.
• Nakago -ana - ašmenų skylė. Tai turėjo būti būtina, kitaip kokia tai tsuba.
• Udenuki -ana - dvi raištelių skylės. Jie buvo gaminami ne visada ir net labai retai.
• „Sekigane“yra įdėklai, pagaminti iš minkšto metalo, kurių pagalba skylės ašmenims ant tsubos matmenys buvo pritaikyti prie konkretaus kardo ir jis būtų tvirtai uždėtas ant ašmenų. Paprastai jie randami ant geležinių apsaugų ir tai kalba apie jų senovę. Jie buvo nukaldinti po to, kai tsuba buvo uždėta ant ašmenų, todėl ji labai tvirtai laikėsi, bet buvo galima nuimti.
• Kozuka-hitsu-ana-skylė kozukiui, ko-gatano peilio rankena, turėjusi „pusės mėnulio“formą. Jis taip pat nebuvo rastas visuose tsubose. Abi šios skylės kogai-hitsu-ana ir kozuka-hitsu-ana turėjo vieną bendrą pavadinimą ryo-hitsu.
• Hira - tsubos paviršius tarp mimi krašto ir seppadai zonos.
Atkreipkime dėmesį į tokią svarbią „smulkmeną“kaip japoniško kardo nešiojimas. Tati, kaip žinome, buvo dėvima kairėje ant diržo, ašmenys nuleisti. Tai reiškia, kad į jo tsubą buvo galima žiūrėti daugiausia iš priekio, iš rankenos pusės, ir būtent ši pusė buvo pagrindinėje tsuboje. Tuo pačiu metu jos kairė pusė buvo geriau matoma nei dešinė, greta kūno.
Atitinkamai, katanos stiliaus kardas turėjo priešingą. Ašmenys pažvelgė aukštyn, bet vėlgi kairė ašmenų pusė buvo svarbesnė už dešinę. Ir tai reikėtų prisiminti, kai ant žiūrėjimo stalo išdėliojame tsubas. Tiek tachi, tiek katana turės dominuojančią pusę kairėje. Tačiau tuo pačiu metu nakago-ana skylė turėtų atrodyti aukštyn su smailia dalimi į kataną, o žemyn-į tatei. Todėl labai svarbu žinoti, iš kokio kardo žiūri į tsubu. Su durklais situacija yra paprastesnė, nes visi jie buvo įkišti į diržą, peilis aukštyn. Ir „raktas“čia yra ne tik pats vaizdas, bet ir kogai ir kozuki skylių (jei tokių yra) padėtis.
Tsubos kraštas gali būti (iš kairės į dešinę): kvadratas - kaku (pirmieji du viršuje), apvalus - maru (paskutinis viršuje), su žiedo formos krašteliu iš kito metalo (trys apatiniai variantai) ir dote - su sustorėjimu nuo seppadų iki krašto (trūksta).
Tsuba formos: 1- aoi-gata, 2- aori-gata, 3- kaku-gata, 4- nade-kaku-gata, 5- kikka-gata, 6- maru-gata, 7- tachi-tsuba, 8- tachi -tsuba, 9-tate-maru-gata, 10-mokko-gata, 11 -jiji-mokko-gata, 12-toran-gata.
Kaip aiškiai matoma diagramoje, tsubos forma gali būti bet kokia, taip pat gali būti visiškai formos nebuvimas! Ankstyviausi, seniausi gumbai (12) turėjo vieną formą, labai dažnai jie buvo apskritimo arba ovalo formos, buvo rombinių ir kvadratinių, stačiakampio formos, vadinamųjų „keturių žiedlapių“. įvairių variacijų. Ir kodėl taip yra - tai suprantama …
Faktas yra tas, kad viduramžiais žmonių gyvenimas, ypač Rytuose, buvo griežtai reglamentuotas. Tačiau net ir be reguliavimo buvo reikalaujama gyventi „kaip visi“. Ir žmonės bandė gyventi „kaip visi“. Kodėl? Nes žmonės yra bandos gyvūnai. O kitų nuomonė, „bendrystės jausmas“, „priklausymas“, „priklausymas grupei“, „bendraminčiai“jiems yra labai svarbi. Mes tiksliai žinome, kiek tokių žmonių yra visuomenėje - 80 proc. Likę 20% gali „stumti“prieš visuomenę, tačiau net ir jie stengiasi nepykti daugumai dėl smulkmenų ir niekinti ją „gudriai“.
Atminkite, kad nei viduramžių riteriai, nei samurajai Japonijoje neturėjo dviejų vienodų šarvų, nebent, žinoma, neskaičiuosite tų pačių „skolintų šarvų“ašigaru. Bet jie nėra didikai! Tų pačių europiečių šarvai skyrėsi kaiščių, kelių pagalvių, šalmų, pažastų „gynėjų“, lėkštinių pirštinių formos … Net kardais su skirtingomis rankenomis ir skydais su skirtingomis emblemomis buvo remiamasi iš esmės identiškais haubergais. Nenuostabu, kad dviejų vienodai įrengtų vaizdų iš tikrųjų nėra tarp tų, kurie atėjo pas mus, nors jų yra dešimtys tų pačių pozų. Tas pats pasakytina apie samurajų šarvus.
Tai reiškia, kad bet kuri bajorija, net ir „neturtinga“, net turtinga, nuolat stengėsi … „būti tokia kaip visi“, žinoma, sekti bendrą madą, bet tuo pačiu pabrėžti savo originalumą, todėl maža.. "žengia šalin". Ar turėtų būti tsuba? Štai čia, bet visi mano kaimynai turi tsubą, pagamintą naudojant nunome -zogan techniką, o aš užsisakysiu pagal sukashi techniką - ir tegul pavydi! Visi turi banalią maru -gata, o aš ją užsisakysiu … besišypsančios kaukolės formos - visi bus nustebinti! „Aš gyvenu Edo ir visi mano draugai yra pamišę dėl meistro Yoshioka tsubos! Jiems nėra gaila sumokėti 100 kokų ryžių už jo darbą … Na, nepaisant jų, aš važiuosiu į šiaurę, į Devos provinciją ir užsisakysiu šonai stiliaus kardų laikiklius iš Funados meistrų. arba Katsurano! " Štai kaip ar kažkas panašaus samurajus tada samprotavo ir … šermukšnių skaičius tokiu būdu nuolat daugėjo.
Na, o dabar pažvelkime į įvairių formų tsubas, kurios buvo aptartos aukščiau. Ir ne tik pamatykime, bet šiek tiek pažinkime kiekvieną iš jų. Ir pirmiausia prisiminkime dar kartą, kad pati tsuba, futi ir kasira turėjo būti pagaminti to paties stiliaus. Tačiau šios taisyklės ne visada buvo laikomasi. Tsuba „Kiškiai“. Būtų lengva papuošti ir futi, ir kasirą tuo pačiu stiliumi. (Metropoliteno meno muziejus, Niujorkas)
Ir čia yra visiškai unikali tsuba. Unikalus tuo, kad yra … pagamintas iš akmens, tai yra, aš užsisakiau sau pagal b-o-l-w-th originalą. Jo gamybai buvo naudojamas jadeitas ir varis. Gamybos laikas: 1800-1805 m Skersmuo 6, 4 cm; storis 0,6 cm; svoris 53, 9 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Na, negalima kalbėti apie šią tsubą (aversą), nežiūrint į priekį, nes turėsime kalbėti ne tik (ir ne tiek!) Apie formą, bet ir apie jos gamybos technologiją, o istorija apie technologijas vis dar yra prieš mus. Bet vis tiek - tegul tai būna forma, ir tik tada žiūrėsime į turinį. Taigi visais atžvilgiais tai yra tipiška tsubam maru-gata. Tiesa, be seppadai. Šios detalės nėra. Tačiau pažvelkite į neįprastą jo perimetro dizainą. Kas tai? Ir tai yra tam tikra metalo audimo technika - mukade -zogan arba šimtakojo stilius. Jo esmė slypi tame, kad viena viela pakartoja tsubos kontūrus, o ją laiko daugybė kabių, taip pat pagamintų iš vielos! Be to, geležies ir vario laikikliai pakaitomis. Tik viena technika ir jokio meno! Bet … originalu ir gražu, ar ne? Gamybos laikas: XIX pabaiga - XX amžiaus pradžia. Medžiaga: geležis, varis, bronza. Skersmuo 8, 1 cm; storis 0,8 cm; svoris 141,7 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
Ta pati tsuba yra atvirkštinė.
Čia yra tsuba mokko gata. „Mito“mokyklos ar vienos iš jos šakų darbas. Gamybos laikas: XVIII a Medžiaga: aukso lydinys su variu - shakudo, auksas, varis. Atkreipkite dėmesį į tsuba paviršiaus apdailą. Jis pagamintas iš mažiausių nanako stiliaus iškilimų - „žuvų ikrų“, kuriems reikėjo didelių įgūdžių. Na, čia taip pat yra drožyba ir aukso įdėklas. Ilgis 7,3 cm; plotis 7 cm; storis 0,5 cm; svoris 133, 2 g (Metropolitan Museum, Niujorkas)
Ta pati tsuba yra atvirkštinė.
Tsuba kaku-gata su plyšiais. Pagaminta apie 1650 m. Medžiaga: geležis, sidabras, auksas, varis. Ilgis ir plotis 5,6 cm; storis 0,5 cm; svoris 76,5 g.
Kai kurie tsubai yra tikrai keistai. Šiame seppadai jis patenka į skyles, bet į jį patenka ir dešinėje esantis laumžirgis, todėl seppa poveržlės turėtų ne tik turėti atitinkamas skyles, bet ir … „įpjovą“po laumžirgio galva ir sparnais! Na, pati tsubos forma yra daugiau nei neįprasta ir kodėl ji tokia neaiški. Gamybos laikas: 1615-1868 m Medžiaga: geležis, auksas, shakudo, varis. Ilgis 8, 3 cm; plotis 7,6 cm; storis 0,6 cm; svoris 130, 4 g (Metropolitan Museum of Art, Niujorkas)
"Tsuba su fizalų dėžėmis". Paprasta kalvystė, bet kokia išskirtinė. Klientas, matyt, buvo puikus originalas. Įdomu pažvelgti į tokio kalavijo rėmo detales: kas ant jų? Pagaminta XVI amžiaus pabaigoje - XVII amžiaus pradžioje. Medžiagos: geležis, varis. Ilgis 7,3 cm; plotis 7 cm; storis 0,5 cm; svoris 65, 2 g (Metropolitan Museum, Niujorkas)
Galbūt labiausiai lakoniškas ir gražiausias Kamiyoshi mokyklos stiliaus tsuba - „Krabas“, XIX a. (Tokijo nacionalinis muziejus)
Ryžiai. A. Shepsa.
